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从对19世纪瑞典国家博物馆的修葺与翻新中，窥得遗产保育和现代转型的巧妙平衡

瑞典国家博物馆馆藏人像雕塑

Wing?rdh建筑事务所和Wikerst?l建筑事务所花费5年时间修葺了落成于年的瑞典国家博物馆。此番修葺让瑞典国家博物馆的建筑本体及其内部画廊更好地满足人们对当代美术馆期待的同时，也精确平衡了对原先建筑设计的致敬保留与现代化的改造修建。

基于构思与设计理念上的更新，在此次翻新中设计师们采用了无遮盖窗户、玻璃屋顶以及雕塑造型的电梯井，并重新考量了博物馆中两个庭院的用途。至于画廊内部，JoelSanders建筑事务所提供的一种“组件式”陈列方案，将灵活性带入了博物馆中富含历史意义的展览室。

由KingGustavIII创立的瑞典国家博物馆诞生于年，比卢浮宫尚早一年。在博物馆还未建造前，该博物馆占用了斯德哥尔摩皇宫（theRoyalPalace）的空间。在瑞典国家博物馆建筑体于年落成之后，所有藏品被移至现在的地址。从这间博物馆的诞生日到19世纪晚期，再到现在，它对于瑞典的意义变得愈发重要。因此距其奠基后年的今天，它迎来了一次盛大的升级与改造。

瑞典国家博物馆主楼梯

这番修葺主要由来自Wing?rdh建筑事务所的JosefinLarsson和GertWing?rdh以及来自Wikerst?l建筑事务所的Wing?rdhs和ErikWikerst?l共同完成。他们对19世纪设计中所应用的建筑材料的高度忠诚让瑞典国家博物馆重新焕发出旧日荣光。建筑外部的石材立面镶嵌了Stüler当时所采用的本土岛屿Borghammm的岩石，两个新庭院以新石灰岩铺就的走廊相连。博物馆地下空间里的残露的砖拱得到了修复和翻新，地下空间承担了公共盥洗室的功能，首次展现在公众面前。

瑞典国立博物馆中的新庭院

对建筑本体充满敬意的保留反映了一种历史的延续以及瑞典国家博物馆作为一种文化符号的价值。年的欧洲，瑞典国家博物馆的设计规划方完成时，博物馆已被视为文明国家的必要基础设施。20世纪晚期，随着艺术在设计和工业方面教育意义得到强调，博物馆的地位也变得更为突出。

该馆原先由德国柏林新博物馆的设计师FriedrichAugustStüler担当设计。Stüler从建筑设计的本身抓住了其独特的价值，创造了一座文艺复兴式的建筑物。它就像是一座威尼斯宫殿被建造在斯德哥尔摩Blasieholmen半岛上，正对着瑞典皇宫。同时它以Borghamm的石灰岩、Huvudsta的花岗岩和Kolmarden的大理石为主要建筑材料，象征着自己强烈的瑞典属性。

翻新后，瑞典博物馆的正面。

当我们将一座建筑与国家的气质联系到一起时，这座刚刚得到修葺更新的博物馆又一次彰显了瑞典的高度现代化：北部的庭院中有一座大容量的电梯井，用以满足这座博物馆现代化的新需求。由手工匠编织的黄铜丝线为岩石壁的房间供暖。同样的，玻璃屋顶为这座建筑引入更为多样化的材料之外，也带来了全新的视角。在玻璃的介入下，这座建筑使人无法不联想到蓬皮杜艺术中心与大英博物馆。它每一个圆弧形屋顶都由块三角形玻璃组成，这一设计也使每个弧形屋顶在视觉上宛如由无数个锥形小金字塔构成。

阳光透过新的玻璃天窗投射在庭院里。

瑞典国家博物馆内的黄铜色电梯井和玻璃天窗。

自19世纪以来，博物馆内部的陈列持续发生着变化。来自美国的设计师JoelSanders与两个瑞典展览设计师——HenrikWidenheim和AlbertFrance-Leonard共同协作，解决了一些19世纪室内设计上遗留的问题。在Stüler最初的设计中，所有油画展示于3楼，皇家图书馆在2楼，而皇家军械库、衣橱以及钱币储藏柜被放置在1楼。

翻新后的一楼画廊。

第2层的画廊空间令人惊叹，挑高的天花、可俯瞰斯德哥尔摩旧城区的巨大落地窗、以及可看到博物馆庭院的内围窗扇。在对二楼的现代化改造过程中，设计师们也遇到了一些难题。JoelSanders表示：“2楼的空间原先作为图书馆使用，在结构上没有足够多的墙面用以满足其被改造为画廊的需求。且从采光的角度考量，我们需要移除更多原先的墙面，打开窗子，接受更多的阳光。”

同样的问题出现在4楼——瑞典国家博物馆的最顶层，该层除了油画以及挂油画的墙之外空空如也，显得贫瘠而乏味。受到成立于年的SouthKensington博物馆（现为VictoriaAlbert博物馆）的启发，瑞典国家博物馆拓宽了该层收藏的艺术品的品类范围，涵盖了家具、设计和纺织艺术品。它成为一个可以让参观者欣赏到最高质量的设计作品的展馆，也为产品设计提供了不少参考模板。

瑞典国家博物馆内饰细节

于是，Sanders采用了“组件式”系统方案来解决这个问题。这个系统中，墙、平台、玻璃橱窗和墩座解构了美术馆的空间。“我们系统性地布置了这座美术馆，以更好地展示那些艺术作品。”他表示，“我们想要一种三维的叙事方式，以一个大房间嵌套若干个小房间的形式，将装置、雕塑、画、家具等不同种类的艺术品集合在一起”。

这些微妙的设计细节中采用了最前端的技术，在保留建筑原本气质的同时，将整座画廊全面更新。而许多细节上的改进在视觉上不易被察觉——包括博物馆内部声学以及通风系统上的改造。博物馆避险方案的设计上，设计师采纳了先进的海水冷却系统和LED照明系统。

美术馆改造后，明亮的配色方案贯穿了整个美术馆，这是本番修葺在视觉上做出的最大改动。这一变化使得游客穿行于各个展厅时可以感受到强烈的视觉冲击。它的灵感来源于向来以色彩鲜明的墙面及其19世纪沙龙式的复古陈列方式为特色的荷兰国家博物馆。

而鲜明的色彩组合——深青绿色、洋红色与亮蓝色，同样被Stüler应用于KingOscarI主题展馆的设计中。通过这次改造，策展人将此19世纪复古色彩主题与新颖的色彩结合在一起，与一系列微妙光线的变动以及冷灰色陈列模块一以贯之的应用，共同演绎出每个时代的艺术特色。

瑞典国家博物馆“Stoff1”可移动内饰来自JRWorkShop。

瑞典国家博物馆内饰

在当下，美术馆已经不仅仅被用来满足人们的艺术审美需求，它也慢慢成为了社交场合、学习角、会议场所、购物商店以及餐厅等等多种功能的集合区。从国际共有认知上看，美术馆中的餐厅有其独特的设计规则。它被视作一个便利的、高端的、用餐友好的空间。为了迎合这一趋势，瑞典国家博物馆开放了名为NM的餐厅，为游客们提供简单但不失惊喜与特色的瑞典餐食。

餐具“Sand”来自DesignHouseStockholm

（左图）餐厅中所使用的座椅，来自TAF

（右图）休息室中由EmmaOlbers设计的绿色台灯

此外，安静的休息室也散落在美术馆的角角落落，以供游客休憩与思考。要问我们最欣赏哪个功能区块，那绝对会是2楼的阅览室。它从改造前的图书馆中开辟出来，室内装饰上充满了富有趣味性的细节。由EmmaOlbers设计的，以年木材为底座的绿色台灯便是其中较为抢眼的一例。

HARRIETTHORPE撰文

PIAULIN摄影

邓圆也Ro编辑

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