黄永玉
HuangYongyu
笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子
黄永玉曾任瓷场小工、小学教员、中学教员
家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑
电影编剧及湖南省吉首大学终身教授
中央美术学院教授、中国美术家协会副主席
自学美术、文学，为一代“鬼才”
黄永玉本名黄永裕
为写来省事而改“裕”为“玉”
湘西凤凰县的土家族人
他初中刚读了两年就在
抗战的烽火中打破了求学梦
不得不辍学到社会上四处闯荡
不但走遍了半个福建省
到过江西、广州、上海、台湾、香港
这期间，他当过瓷场的小工
码头上干过苦力，中小学任过教员
在剧团搞过舞美，在报社当过编辑
还干过电影编剧
正是在此期间，17岁的他在泉州的开元寺巧遇弘一法师
这段奇缘后来被人们演绎成他对法师持弟子礼、得真传
而他自己的说法则是：上树摘玉兰花时被一老和尚发现
极不情愿地下来后随之来到禅房
开始并不知这位貌不惊人的和尚
竟是赫赫有名的弘一法师
虽然并没有真的拜师学艺
短暂交往仍带给他一些启迪和不小的震撼
后来，弘一法师临终前曾留给他一张条幅
写着：“不为众生求安乐，但愿世人得离苦”
黄永玉除了绘画外，还精于篆刻
刀法潇洒出尘，令人叹为观止
但他平生从不为人篆刻
平生只为朋友制过两枚印章
一枚为50年为其妻张梅溪所制
金文藏书印“梅溪藏书”
另一枚则为近几年来所制
在《平凹散文》中《画家逸事》一文中
曾提到黄永玉先生托世南先生
为石鲁先生带去一方石印
似为此石印
社会是最大的学校
兴趣是最好的老师，生存是最强的动力
黄永玉16岁就能靠木刻养活自己
天性聪颖只是一个方面
恐怕更多的还要归功于勤于学习，勇于实践的精神
为了艺术他不惜翻山越岭，废寝忘食
在苏州写生时
他被司徒庙中有“清奇古怪”之称的四棵汉代古柏吸引
连续三天早去晚归为其写生
日后，面对被他用准确而流畅的白描线条展示
在丈二大纸上的这四株阅尽人间沧桑的古柏
人们无不称奇叫绝
在意大利的佛罗伦萨，黄永玉每天工作十小时以上
盛夏时节，他背着画箱，顶着炎炎烈日四处写生
饿了渴了，就坐在路边吃点随身带的面包
喝几口凉水。而当时他已经年近七十
正是凭借这种精神
黄永玉不仅在版画、国画、油画
漫画、雕塑方面均有高深造诣
而且还是位才情不俗的诗人和作家
出版的诗集曾一举夺得《诗刊》年度创作一等奖
写的散文、游记既有诗一般优美的语言
又充满智慧的哲理
自传体小说则边写边在湖南大型刊物《芙蓉》上连载
黄永玉是一位颇具传奇色彩的人
有人说他小时候是艺术神童
版画、油画、国画、雕塑等均无师自通
有人说他曾是弘一法师的三个方外弟子之一
得其真传而练就了灵性十足的书法
但是如果仔细研读他的书，用心赏析他的画
并且有机会与他叙谈的话，神奇的色彩褪去后
人们更多体会到的会是他深厚渊博的学识
卓尔不群的才情、耿直倔强的性格
睿智风趣的谈吐和笔耕不辍的勤奋
●语录●
别轻蔑少年时期感动过的东西
失恋算什么呀
你要懂得失恋后的诗意！
真挚比技巧重要
所以鸟总比人唱得好
躺在地上过日子，贴着土地过日子
有个好处就是，摔也摔不到哪儿去
我的经验是
碰到任何困难都要赶快往前走
不要欣赏那个让你摔倒的那个坑
人生如踢足球，进几个漂亮球而已
只有一块钱的穷朋友，可以分你五角
去幻想你的亿万富翁朋友会分给你多少
你肯定是只傻蛋
不顺眼的事，习惯了就行
苦的事，挨惯了也行
只是万万不要觉醒！
送两斤苹果，要齐白石的画
齐白石不干，从此得了个小气的名声
你说，谁小气？
＂钱多到一定程度，才知道原来没有用＂
这句话没有人信，却是千真万确
自从用钱能买到一切的那一天起
所谓的道德、文化和情感就不是原来的味道了
我笑过秃子，所以我也秃了
与一个聪明人谈话是幸运的
读一本好书就是和一个聪明的人谈话
读一万本书就是和一万个聪明的人谈话
多划算呀！
听笑话的反应，最容易检验智商
我有不少尊敬的前辈和兄长
一生成就总有点文不对题：
聂绀弩先生最后以新式旧诗传世，简直是笑话！
沈从文表叔生前最后一部作品是服饰史图录
让人哭笑不得；但都是绝上精品
从容，再老的人也美
认认真真地做一种事业
然后凭自己的兴趣读世上一切有趣的书
一般说，如果感动了我
我一辈子也记得住
任何一种环境或一个人
初次见面就预感到离别的隐痛时
你必定是爱上他了
明确的爱，直接的厌恶，真诚的喜欢
站在太阳下的坦荡，大声无愧地称赞自己
我们心底“不信任”的基础太深了
辜负了太多的好意
翡冷翠是个既有文化而又遍地同情和幽默的地方
爱它，包括它的瑕疵。
意大利，尤其是翡冷翠
每当你接触到神或历史人物的时候
觉得亲切，感触到温暖的人味
他们像你的好友、亲戚、街坊街里
——令人流泪的故事
琐碎的是非，难以启齿的风流肮脏
酗酒使气，天真的宣言……
要相信、要承认有一种
使战斗者“孤独”的幽灵朝夕窥视的可怕力量
它渗透在任何历史时期任何人
任何性质的感情中
战胜孤独，比战胜离别艰难
伟大如薄伽丘也怕
《沿着塞纳河到翡冷翠》
时光悠忽，几乎喝一声“疾”就过去大半辈子
十分可惜啊！好朋友在一起，总嫌光阴不够
一个人应该努力创造是一回事
当觉悟到应该马上努力创造又是另一回事
尤其不愤的是大伙儿的时光让几个混蛋浪费掉了！
—忽然一起老了！
痛苦得真令人呼天抢地
奇怪的性格产生于奇怪的遭遇
套一句托尔斯泰的名言，改之为：
“正常的性格都一样
奇怪的性格各有各的奇怪”
“这几十年，你和共产党的关系到底怎样？”
我回信说：
“……我不是党员。
打个比方说吧！
党是位三十来岁的农村妇女，成熟，漂亮
大热天，扛着大包小包行李去赶火车
——社会主义的车。
时间紧，路远，天气热
加上包袱沉重
还带着个三岁多的孩子
孩子就是我
我，跟在后面
拉了一大段距离，显得越发跟不上
居然这时候异想天开要吃‘冰棍’
妈妈当然不理，只顾往前走
因为急着要赶时间
孩子却不懂事，远远跟在后面哼哼唧唧
做妈的烦了，放慢脚步
等走得近了，当面给了一巴掌
我怎么办？当然大哭
眼看冰棍吃不到，妈妈却走远了
跟了一辈子了！不跟她，跟谁呢？
于是只好一边哭，一边跟着走”
人死如远游
他归来在活人心上
《比我老的老头》
孩子跌到，只要不流血受伤
都要让他自己爬起来
有些人家孩子一绊交
回头看看父母才决定哭不哭
这是上天给他的狡猾
做父母的千万不要上当
拖累了自己，也害了子女终身
你晓不晓得，人生天地间
自己喜欢自己追求的东西往往是自己的冤家？
胶漆临头，蚂蝗缠身，一辈子摆脱不掉
《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》
老鼠夫妇有女待字闺中
媒人不绝如缕，说兔、说鼹莫衷一是
后定婿为西城之猫
择腊月三十吉日出阁
是日金鼓齐鸣，游行通衢，路人赞曰：
跑都来不及，还吹吹打打送上门去！
《芥末居杂记》
●自述●
余年过七十，称雄板犟
撒恶霸腰，双眼茫茫，早就歇手
喊号吹哨，顶书过河
气力既衰，自觉下台
残年已到，板烟酽茶不断
不咳嗽，不失眠数十年
嗜啖多加蒜辣之猪大肠，猪脚
及带板筋之牛肉，洋藿、苦瓜、蕨菜
浏阳豆豉加猪油渣炒青辣子
豆腐干、霉豆豉、水豆豉无一不爱
爱喝酒朋友，爱摆龙门阵
爱本地戏，爱好音乐，好书
讨厌失礼放肆老少
尤其讨厌油皮涎脸登门求画者
逢此辈必带其到险峻乱木山上乱爬
使其累成孙子，口吐白沫说不成话
直至狼狈逃窜，不见踪影
不喝酒，不听卡拉OK
不打麻将及各类纸牌
不喜欢向屋内及窗外扔垃圾吐痰
此屋亦不让人拍电影及旅游参观
7月9日
出生在湖南省常德县
（今常德市鼎城区）
祖籍为湖南省的凤凰县城
土家族人
半岁时随父母回凤凰老家
他的父亲是当地男子小学的校长
母亲是当地女子小学的校长
对他来说故乡不只是记忆
不只是人到他乡之后的刻骨留恋
而是一种艺术上的必不可少的想象
一种不断地能够提供创造力的源泉
因为家境贫寒
12岁的黄永玉
背着小包裹一个人坐船离开了家乡
在陈嘉庚先生办的集美学校读初中
慢慢接触到了更广阔的世界
念书念到中学
念了三年念到二年级
初中留了五次级
抗战时期，集美学校是很大的一个学校
图书馆有六层楼
他基本上把图书馆的那些书从头到尾都翻了
图书馆中午关门常把他锁在里头
吃不成饭他索性就躺在过道的地毯上读起来
正是这些广泛的阅读让黄永玉终身受用不尽
14岁那年
参加金华野夫、金逢孙二先生
主持的中国东南木刻协会
并且开始发表作品，慢慢地小有名气
天鹅蛋
木刻《下场》发表在福建永安
宋秉恒先生主持的《大众木刻》月刊上
得到有生以来的第一次稿费
在离开集美学校后
十五六岁的黄永玉当过瓷场小工
战地服务团团员、学校教员、剧团见习美术队员
流浪在福建、江西等地
靠绘画和木刻谋生，历尽了沧桑
-
手印木刻集《烽火闽江》(25幅)
王淮作序
爱情故事
——————
十八九岁时的黄永玉
来到了江西一个小艺术馆里工作
在那里，他碰到了一个
美丽大方的广东姑娘张梅溪
姑娘的天真纯朴及聪明伶俐
深深地吸引了他
张梅溪的父亲是一位很有钱的将军
在家庭熏陶下从小酷爱艺术和文学
当时有好多人都在追求张梅溪
其中有一个在航空站工作的青年
人长得很潇洒，他知道梅溪很喜欢骑马
每次都要牵一匹马来邀请她出去到大树林里游玩
黄永玉心想这下麻烦了，自己连自行车都没有！
但他没有放弃对女孩的追求
通过侧面打听，黄永玉了解到
这个航空站工作的青年人品不怎么太好
爱表现、爱夸耀自己，梅溪倒有点反感了
为了打败竞争对手，赢得芳心
黄永玉选择定点吹奏小号，向姑娘展开了攻势
后来，他就去理发店了
理完发，他心里还想着他的那块梨木板
想万一她不送怎么办？
不送可就糟糕了
正当他愁眉苦脸之时
张梅溪早给他送来了一块他想要得到的木板
从那以后，他们成了一对令人羡慕的情侣
他们俩相爱的事不久就传到了张梅溪的父亲耳里
将军将女儿狠狠地教训了一番
她的家人也没有一个人同意的，都很反对
他们苦口婆心地劝她不能跟一个流浪汉结婚
但此时张梅溪的心
早已被丘比特的爱情神箭射中了
消灭打手
-
执教福建长乐培青中学
从事木刻创作
自印木刻集《春山春水》
木刻《春天的树》《三.八那天》
发表于福建仙游县《闽中日报》
(单复先生编辑)
刘海砍樵
荷
-
在江西信丰为诗人野曼、彭燕郊、黎焚薰的诗歌刻插图
为儿童文学作家贺宜《旋律的童话》作木刻插力作
《失乐园》《拜伦像》《自刻像》《玛耶诃夫斯基像》
在寻邬县举办个人风景画展
在上犹县刻《饥饿的银河》《东北啊!》《小草》等
在福建南安芙蓉村国光中学任教
刻芙蓉村风景11幅
黄永玉感到很沮丧，伤心地离开了张梅溪
只身一人来到了赣州
在那里，他很快找到了一份报馆的工作
有一天，正当他难过之时
忽然接到了她从赣州打来的电话
告诉他自己从家里跑出来了
黄永玉听了惊喜万分
她没有钱怎么跑出来的呢？
原来，有一支由地下党
组织的演剧队正在韶关演出
张梅溪以出去看戏为由从家里跑了出来
她把金链子拿出来卖了
然后坐了黄运车来到了赣州
时花
黄永玉马上从朋友那借来了一辆自行车
骑快车直奔60公里外的赣州
离赣州还有10公里路，已是晚上10点多
天黑了，完全不能骑车了
他便找了个鸡毛店住了下来
店里没有被子，他只好用散的鸡毛盖在身上当被子
他太兴奋了，无法入睡
只觉得全身都在被跳蚤咬……
第二天一大早，他把身上的鸡毛拍干净
然后再骑车赶路——去接自己的新娘
赶到赣州，她一见到头发上全是鸡毛的他
笑得差点流出了眼泪
黄永玉对眼前的幸福不免有些担忧
试探地问她：
“如果有一个人爱你，你怎么办？”
她故意说：“要看是谁了。”
黄永玉说：“那就是我了。”
她回答：“好吧。”
两人相约从此永不分离
黄永玉把她领到一个朋友开的旅馆里安顿了下来
黄的一些文学界、艺术界的朋友都撮合道
：“结婚吧，反正她不要回去了。”
就这样，他们在那个小旅馆里举行了
一个简单却很有意思的婚礼
在《雅人乐话》一书中
黄永玉在他的《音乐外行札记》中
有一段文字记录了他的这段爱情经历：
“我年轻时节衣缩食，在福州仓前山百货店
买了一把法国小号，逃难到哪里都带着
刻完了木刻就吹吹号，冀得自我士气鼓舞
那时，我刚刚认识第一个女朋友
远远地看到她走近，我就在楼上窗口吹号欢迎
女朋友的家人不许她跟我来往，说：
‘你嫁给他，没饭吃的时候
在街上讨饭，他吹号，你唱歌’
抗战最后的那几个月逃难，我把小号失落了
去年，我在九龙曾福琴行用了近万元重新买回一把
面对着我50年前的女朋友说：
‘想听什么？’
如今，嘴不行了，刚安装假牙，加上老迈的年龄
且没有按期练习
看起来要吹一首从头到尾的曲子
不会是三两天的事了”
夫妻情深
——————
经野夫、李桦、陈烟桥、章西涯先生介绍
在上海参加中华全国木刻协会
致力于木刻运动与创作活动
刻反饥饿、反内战的木刻传单及其他木刻
任教于上海闵行县立中学
先后在中华全国木刻协会理事、常务理事
参加上海美术作家协会
随画家张正宇、陆志庠先生赴台湾编辑创作
《小食摊》《按摩女》《牛车》石刻《杵歌》等
年作吹笛（沈从文小说插图）
年作哥在山上打石头
夫妻俩来到香港
那时黄永玉在画坛上还没有名气
整天干着木刻——那是需要心和力交融的
而爱情的滋润使黄永玉勤奋耕耘
他的艺术灵感也随之奔涌而出
他的木刻画在香港渐渐有了名气
很多人争相购买
年作亲人来到如一家齐心协力收庄稼
年作娃娃
在香港参加"人间画会"
从事木刻创作，作自由撰稿人
任电影编导(《海上故事》《儿女经》)
在香港大学冯平山图书馆
举办第一次个人画展
年作造船
-
第二次在香港思豪酒店举办个人画展
第三次在香港思豪酒店举办个人画展
参加港九慰问解放军的《劳军画展》
创作木刻《劳军图》
年作劳军图
经严庆树、罗承勋先生介绍
任《大公报》临时美术编辑
回北京任教于中央美术学院版画科
先后任讲师，版画系副教授、教授
参加中国美术家协会
先后任理事，常务理事、副主席、顾问
创作木刻《齐白石像》()
《雪峰寓言插图》《叶圣陶童话》插图
《森林组画》及《阿诗玛》插图()等
创作森林建设组画邮票四枚
年作阿诗玛插图
在美协美术馆举办西双版纳写生展
年作公鸡和蜈蚣
年作虎
2月，黄永玉听从了
表叔沈从文先生的劝告
与妻子张梅溪抱着
7个月大的儿子从香港来到北京
在中央美术学院版画科任教
张梅溪是一位很有爱心的女人
她和先生一起悉心饲养了一大堆的动物
家里不仅有狗，还有猫头鹰、火鸡
甚至还有猴子、狗熊、小梅花鹿……
当他们一家子带着这些动物一起
住进美院宿舍的大杂院时
让许多人都感到非常意外
真不知道他们夫妻是
怎样应付那些可想而知的麻烦的
住进了美院这个大杂院里
他们结束了长期的漂泊
至此似乎应该安定下来了
年作猴
年版画《阿诗玛》31x23cm
年作淘气的小熊
张梅溪《在森林中》插图
这段日子里
黄永玉由于有夫人的悉心照料，生活的安定
创作木刻《春潮》《阿诗玛》轰动中国画坛
而后，他又开始学习国画
他喜欢上了梅与荷花，他笔下的荷花
在形态、色彩、风韵上独具一格
令人眼前—亮
对于黄永玉来说
没有什么比自由和创作更重要
然而这位自称湘西老刁民的黄永玉
他的特立独行、敢怒敢言
宁为玉碎、不求瓦全的倔强性格
没给他少惹麻烦
出版《黄永玉木刻集》
年作阿诗玛在牢中
“文革”期间
被“四人帮”指控为
反动学术权威受到批判
而后，又因为在“北京大饭店”
画了一幅《猫头鹰》遭到残酷迫害
被遣送回家乡凤凰
年作小羊回家
年作播种
年作祝贺中东人民胜利
年作寓言《公鸡和狐狸的故事》
年作跃进歌
搞“四清”的时候
因为黄永玉写了《罐斋杂技》一文
上纲到“恶毒攻击社会主义”的程度
其中印象最深的，如
“拉磨的驴子：咱这种日行千里可也不易呀！”
当时被批判为讽刺“大跃进”，攻击“三面红旗”
后来，他白天半天挨批斗，晚上回到家
就半夜三更开始画画
妻子在一边替他把窗帘拉上
有时一画就是一通宵
一听到外面有响声
妻子马上要他将东西收起来
不敢再画了
在那些风雨飘摇的岁月里
和黄永玉患难与共相依相伴是他的家人
一家人被赶进一间狭小的房子
房子紧挨人家的墙，光线很差
张梅溪的身体本来就弱
加上这一打击就病倒了
黄永玉心急如焚，请医生治了也不见好
他灵机一动
在房子墙上画了一个两米多宽的大窗子
窗外是绚丽的花草
还有明亮的太阳，顿时满屋生辉
年作在十万斤一亩的稻田上跳舞
年作植树
年作收麦子
年作晚年乐
年作做了几十年工，想都不敢想
后来
黄永玉下放到农场劳动了三年
在这段时间里
妻子张梅溪一直默默地
承受着一切外来的打击
黄永玉在“牛棚”中
曾经偷偷地写下长诗
《老婆呀，不要哭》
来安慰妻子
在诗中，他大胆对她说
“一百年不变”
年作春潮?
“四人帮”倒台后回北京
黄永玉擅长版画，主攻国画
其画构思奇特，造诣精深
“文革”之后，拨乱反正
黄永玉有过一段顺利的日子
他当了美协副主席
还荣获了“意大利国家勋章”
名利滚滚而来
年作非洲人民高举战斗的火炬
-
参加《牛鬼蛇神画展》
人选作品有木刻《劳军图》、油画《鱼》等
捕鱼
稻场上
赶街（手绘原稿）
公羊
建设家园
老农
李桦先生肖像
苗族少女
七八十年代作小鸡
全家送我上学堂
森林小学
小鹿你好
新的声音
猪羊肥大赛黄牛
年作毛主席故居
年作周总理像
年作暴风雨后
齐白石画像
参加《墨画展》。入选水墨画《猫头鹰》
-
在广州举办个人水墨画展
个人画展在中国美术馆举办
创作设计金猴邮票
在美国大都会博物馆举办个人画展
在香港美丽华酒店举办个人画展
在意大利罗马举办个人画展
不老松
歌唱中的鸟
获意大利总统颁发的最高司令勋章
在德意志联邦共和国奥伯豪森举办个人画展
在澳大利亚墨尔本东方博物馆举办个人画展
在香港大会堂举办个人画展
大风歌
在香港三联书店举办《永玉三记》画展
在香港三联书店举办《水浒》人物画展
在台北翰墨轩举办《水浒》人物画展
英国《泰晤士报》用了六个版面
作专题报道了黄永玉的其人其画
《黄永玉画集》由香港美术家出版社出版
国内多家出版社相继出版了黄永玉的
《湘西写生》《永不回来的风景》《黄永玉》
等多本画册
沈从文(左)与黄永玉
他携妻子又回到
阔别了35年的香港
儿子黑蛮的出生地
在香港大会堂举办个人画展
在香港大会堂举办个人画展
黄永玉对家乡更是一往情深
近些年他满世界地走了不少地方
却始终未曾有一刻忘怀自己的故乡
美丽的凤凰城
他认为故乡是一个人感情的摇篮
它的影响将贯穿人的整个一生
故乡是自己的被窝，或许它的气味并不好闻
但却是自己最熟悉而又无可替代的气息
他在一首诗中写道
“……我的血是O型
谁拿去，它对谁都合适
我的心，只有我的心
亲爱的故乡，它是你的……”
在香港大学博物馆举办《流光五十年》个人画展
在中国美术馆也举办个人画展
《中国近现代名家画集.黄永玉》出版
1月8日，创作了一组“老鼠图”制成鼠年挂历
每页挂历用宣纸画作了一副老鼠图
可以装裱后独立成画
创作“快乐鼠”限量发行件
10月8日，在家乡湘西
黄永玉无偿捐赠的个人博物馆在湖南省吉首大学落成
该馆陈列了黄永玉近件作品和收藏
并展示有黄永玉极具创作代表性的大型青铜雕作品《山鬼》
11月12日，在深圳大剧院音乐厅作演讲
8
8月24日，获得“奥林匹克艺术奖”
以嘉奖其对推动人类艺术发展做出的贡献
黄永玉是本届奥运会主办国
(中国)唯一获此殊荣的艺术家
也是现代奥林匹克史上唯一获此奖项的中国人
9
自传体长篇小说《无愁河的浪荡汉子》
开始在《收获》杂志连载
8月31日下午
在北京钓鱼台国宾馆芳菲苑
黄永玉被聘为
中国国家画院版画院院长
建党90周年创作《九荷之祝》
同年中国国家画院向社会正式公布
我国16名首批中国国家画院院士名单
名单如下(按年龄排序)：
张仃、吴冠中、黄苗子、王伯敏、黄永玉
潘鹤、欧阳中石、钱绍武、杨之光、詹建俊
沈鹏、方增先、刘文西、袁运甫、邵大箴、靳尚谊
●万荷堂●
舞文弄墨、刻木铸铜仍觉不过瘾
黄永玉又在京郊矗立起一件巨型艺术作品
——占地六亩的“万荷堂”
这座完全采取传统建筑结构盖起的大宅院
不是单纯意义上的住宅或画室
而是黄永玉平生最大的一件艺术作品
他亲自设计的建筑格局
以及屋内的桌椅、壁炉、吊灯
等等都在无言地诉说着主人
非同一般的艺术品位
万荷堂的中心是大殿
也是他的画室，有东西两个院落
东院是一个仿古江南园林式的建筑群
院中间有一方占地两亩多的大荷塘
荷塘里有来自
颐和园、大明湖各地上好的品种荷花
每年7月，红花绿叶
是黄永玉最流连荷塘的日子
他最欣赏荷花“出淤泥而不染”的精神
不论是在他的经历中
他的绘画中、他的书斋画室万荷堂中
都会得到充分体现
从万荷堂大殿后门走出来
穿过庭院就到了黄永玉的起居室
——老子居
乍一听“老子居”，是不是有点自大
其实，这不是黄老自己起的名字
而是吕正操将军代他定下来的
说来其中还有一段故事：
那是在黄老年轻的时候
曾在福建泉州住过一段时间
他住处附近有一座庙
庙里种有很多的玉兰花
有一次他禁不住爬上树去摘玉兰花
被一个老和尚看见，叫他下来
黄永玉开始时不知道
这个老和尚就是弘一法师
跟法师讲话的时候满口“老子”
后来被人传了出去，成为笑谈
这次他要为自己的起居室取名字
吕正操就旧事重提
干脆就叫“老子居”吧!
●荷痴●
黄永玉被称为“荷痴”
不单是缘于他画的荷花多
还在于他画的荷花独树一帜，神韵盎然
国画传统讲究“计白当黑”
他偏偏来个“以黑显白”
这种反向继承不但使画面看上去主体突出
色彩斑斓，而且显得非常厚重，有力度
有的人认为中国画的精髓在于水墨山水
一种很清雅的、表现文人出世的气质
但黄永玉的画却大多数是浓墨重彩的
所以也曾经有人说他的国画不正宗
对此，黄永玉说
谁再说我是中国画我就告他
当然这只是一种玩笑话
黄永玉与荷花结缘于
十年动乱那些恶梦般的日子
傲然展蕊的荷花显得分外高洁清逸
不仅超凡脱俗、临风亭立的仙骨神韵
给他以绝妙的美感享受
那出淤泥而不染、濯清涟而不妖的气节品性
更成为他逆境中启迪心智的精神支撑
黄永玉一有闲暇就去荷塘赏荷
从用心灵捕捉到用画笔描绘
仅速写就画了八千多张
荷花的千般姿态被他描摹殆尽
荷花的万种风情被他展现无遗
蕴涵了他无限的情思
在他的绘画题材里
荷花是一个非常具有风格的主题
但是荷花中国的文人也画了上千年了
各种流派的，比如说像明末清初的朱耷
画的那种残荷就有一种孤傲于世的感觉
但是黄永玉画的荷花
没有给人那种非常清高、出世的感觉
而是一种很绚丽、很灿烂的气质
黄永玉开玩笑说荷花从哪儿长的
从污泥里面长的，什么是污泥呢？
就是土地掺了水的那个叫做污泥
是充满养料的那种土
从土地母亲那里长出来的
回头再来骂它是污泥，这叫忘本
周敦颐说“出污泥而不染”
这是一种说法
某一种情况底下的一种说法
小时候到外婆家去
外婆那个城门外就是一个荷塘
小黄永玉出了什么事了、调皮了
外婆要找他算账的时候
他就把一个高大的脚盆滚到荷塘
自己躲在里头
小时候个儿不高，看着荷花像房顶那么高
一动不动地呆两三个钟头之后
青蛙过来了，水蛇过来了
他仔细地观察它们
荷花底下有很多的苔、草
那种光的反映、色彩的关系
非常丰富
后来他开始画荷花
大部分都是从根底下这个角度来看荷花
画的就是当年外婆家池塘里头给他的那种感觉
如今在北京家中万荷塘的池水里
黄永玉已经种下了来自
山东、湖南、广东、北京的各色莲花
实际上画了这么多年的莲花
它们的形态与精神已经烂熟于心
即使睡觉的时候也有“十万狂花入梦寐”了
年作商略黄昏雨
不染
益清图
5彩荷
2月17日
黄永玉先生将自己的巨幅代表作《春江花月夜》
和上个世纪50年代为中国国家博物馆创作的
《各族人民大团结》壁画的小稿赠予国博
丰富了国博对近现代美术经典作品的收藏
《春江花月夜》为黄永玉先生89岁时所作
画心高5米，宽3.85米
作品表现了唐代诗人张若虚
《春江花月夜》诗中的情境
画面采用全景式的构图
描绘了春江花月夜宴乐的盛景
是黄永玉八十高龄以后最重要的代表作
●享受生活的黄永玉
黄永玉喜欢建房子在文化界是出了名的，湖南凤凰、北京、香港、意大利都拥有自己的豪宅。这些住宅无论是建筑风格还是规模上，都很有讲究，比如老家湖南凤凰的玉石山房、北京的“万菏堂”、香港的公寓以及意大利达芬奇故乡的城堡，都各具特色，且耗资巨大。很多人都认为他这样做无非是有钱了之后显阔罢了，而他却说“房子是艺术创作的一部分，盖房子不仅是一个人的开心，它是很多人的开心。”的确，他所设计和建造的豪宅都几乎成为了文人墨客欣然向往的地方。而在3月份，他还在“万荷堂”搞完一个几百人参加的大型酒会。
黄永玉刚从香港回来，此次他准备在北京“万菏堂”逗留一个月时间。“万菏堂”位于北京东郊，我们从市区驱车花了一个半小时左右的时间才到达。“万菏堂”的门口伫立着一座小亭子，村子里几名年迈的老人坐在亭子里悠闲的聊天，这也是黄永玉特意花钱建造的，他将这个亭子取名为“侃亭”，并用亲自为其题的“侃亭”两个字做了一块匾，主要希望路人、村民能到此歇息、闲聊。可没想到后来刻有“侃亭”二字的匾不久就被人偷走了，黄永玉怀疑可能是“有来往的人偷的”。自此，他便再未题字，以免再次被盗。“侃亭”从此成为了“无字亭”。但从一个侧面也反映了黄永玉的名气，否则，人们偷他的字干什么?
“万菏堂”的庭院里载满树木，屋宇高大、回廊宽敞、荷花池里的荷花已枯萎。除此之外，引人驻足观望的还有院落里那数十株梅树，据说都是清代嘉庆和乾隆年间，算起来，每一株至少都有上百年的历史，想必在梅花竟相开放时，整个庭院一定是芳香四溢。“万菏堂”是黄永玉花了7个月时间设计完成的，就连屋内的桌椅、壁炉、吊灯也都由他亲自动手设计。整套设计完全采用了传统的建筑结构，飞檐、回廊，古色古香的门窗，风格简洁明快，古朴流畅。怪不得见过黄永玉的人，都认为他是一个既懂艺术，又懂享受的人。
●大难不死的黄永玉
“时间过得真快，我一晃就要过八十岁了。回想起来，真不敢相信，就好像时间被别人偷走了一样。要是现在只有三十岁该多好，哪怕四十岁、五十岁都行。”岁月的在黄永玉那里变成了一种莫名的伤感。很多同时代的老人们越来越少了。他在《比我还老的老头》一书写道;“唉!都错过了，年轻人是时常错过老人的，故事一串串，像挂在树梢尖上的冬天凋零的干果，已经痛苦得提不起来。”
年生于湖南凤凰的他13岁便背井离乡，独自出去闯荡，八十年的人生时光大都是在漂泊与动荡之中度过的。“你们现今多好啊，可以自由自在的读书、学习，像我们那个时代成长起来的小孩，不被炸死、饿死就已经算是奇迹了”。黄永玉感叹自己“生不逢时”，同时，他也坚信“大难不死，必有后福”这句话。
湘西自古民风强悍，不少人从小就开始习武防身。黄永玉从小也学过武、练过拳，在学校念书时也常与人打架斗殴。由于时局动荡，他读书读到初二便辍学了，按他自己的话说是“拼拼凑凑上了八年半的学”。辍学之后，他做过陶瓷小工，当过中小学教员，同时也给当时的一些报刊撰写些文章，画些插图。抗日战争时期，政局动荡、国运不济，由于受到“左翼”文化的影响和熏陶，便开始发传单、搞游行，参加一些轰轰烈烈的文化救国运动。可以说，黄永玉经历了那个时代所有人都要经历的苦与难，由抗战时期、内战、文化大革命走到今天，又从收入微薄的陶瓷小工成为如今受众人追捧、声名显赫的文化名流，人生的起起落落、沉沉浮浮，他都饱尝其滋味。如今他再回过头来看这段经历时却显得轻描淡写，“人生不存在难的问题，难也要走，不难也要走”。“与很多人不同的是，他身上充满了复杂性，这可能与地域和历史有关”《荣宝斋》杂志主编唐辉说。的确，从黄永玉身上可以嗅出一段历史的气味。当然，除了他的经历外，在文化界之间流传得比较多的还有他独特、不同常理的个性。
●“惹不起”的黄永玉
曾有朋友给黄永玉画了的一幅漫画，他看了之后甚是喜欢，于是便将它设计成了一尊铜像，仁立在“万菏堂”里，铜像上黄永玉的形象是;秃头上支撑着两只夸张的煽风耳，两眼笑得眯成了一条缝，一张大嘴乐得咧到了耳根，赤裸着身体，左手提着腰间的遮羞布，右手端着他那具有“商标”意义的标志性大烟斗，诙谐有趣，妙不可言。黄永玉很喜欢这尊铜像，或许是因为它折射出了他的个性中的部分特质，“他的画笔，泼洒得很，色彩极放肆，他的个性极洒脱，骨头里充满流浪气质。”长期撰写文化评论的张铃说。
“他是一个喜怒无常的性情中人，高兴时什么都好，不高兴时什么都不好!”与黄永玉交往了很长时间的美术评论家陈履生深有体会。在性格方面，黄永玉有着与其表叔沈从文先生截然不同的个性，他说自己表叔的性格“像水一样，很柔顺，永远不会往上爬。”而他年轻时，则是靠“拳头打天下”挺过来的。他刁蛮、爽直的性格让不少人都畏他三分，同时，也使得有很多人乐意成为了他的至交。被称为“风流才子”的香港词作家黄沾当年曾有过一段四面楚歌的失意日子，与林燕妮分手，同时投资电影公司经营失败，负债累累，弄得他无家可归，四处躲债，甚至连死的心都有了。很多人都不敢理黄沾，只有黄永玉前去安慰。他安慰黄沾说“失恋算什么呀，你要懂得失恋后的诗意”，未曾想到，黄沾一听便火冒三丈，大声怒骂道：“放狗屁!失恋得都想上吊了，还有什么诗意?狗屁!”后来有人向黄沾求证，黄沾证实说“完全正确，全香港都希望我死!只有他来安慰我。”两个同样脾气刚烈的人彼此欣赏，成为挚友。“黄沾这个家伙是个调皮蛋”黄永玉乐呵呵地说，听说他时常把这段故事挂在嘴边，逢人便讲。这就是他性格中的与众不同之处，他很欣赏像他这样有个性的人。
而关于黄永玉的爱情故事，听起来也极具戏剧性与文学色彩，据说他当年为了将爱人张梅溪追到手，而自己又无钱，无貌，于是只有成天在楼上吹小号，以表爱心。有一天，他终于忍不住了，便对张梅溪说：“如果有一个人爱你，你怎么办?”她就说：“要看是谁了。”黄永玉说：“那就是我了。”她回答：“好吧。”如果换成今天，这应当算是一段不错的电影对白。
“狼才需要成群结党，狮子不用。”——黄永玉的学生出于敬仰老师的绘画造诣，建议老师成立“黄永玉派”，绘画大师黄永玉这样回答。
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