我在国博修文物  《明代三人影

绢本画作是古代绘画的一个重要载体，这些书画妙墨经过装裱贤能的高超技艺才得以流传至今。但是绢因其材质更容易遭受外界因素和自然因素的侵蚀，出现诸多不利病害。本文记录了对中国国家博物馆馆藏绢本重彩画《明代三人影像轴》的保护修复。

《明代三人影像轴》的保护修复，曾拍摄进百年国博《国脉》纪录片中。

古旧绢本的修复是一项非常细致、复杂的工艺。由于绢是以蚕丝为主要原料加工制成，蚕丝是以氨基通过肽键共价连接形成的聚合物，是氨基酸通过脱水缩合后形成的蛋白质，这些物质更容易遭受病虫害和不良环境的侵入，与纸制纤维相比，更具有不稳定性和易腐蚀性。修复绢本绘画时，在了解其原状破损基础的同时，在实践中寻求最佳的修复技术手段，才能使书画获得新生。

图1修复前

《明代三人影像轴》为中国国家博物馆藏文物，是一幅清代工笔重彩绘画作品，绢本设色，长厘米，宽厘米，所绘的是三位穿着明代服饰的肖像人物，画面成三角形构图，人物描写神态自然、细腻生动。但因岁月的洗礼和不良环境的侵蚀，原件破损较重，出现了水迹、霉斑、返铅、残缺、重皮等现象，特别是绢丝断裂严重，拉力和柔韧度下降，酥脆碳化，急需进行保护修复(如图1)。经过中国国家博物馆文物科技保护中心书画保护修复室专家认真地研究讨论，制订并实施了周密的修复计划。

一、采集文物影像资料、检测分析

修复前，需要采集大量影像资料，把作品整体状况及每个精细的局部进行拍照，使每个局部病害特征和画意特点都能得以详细记录。因为修复环节中要经过清洗、揭裱、修补、全色等多道工序，有些因折裂、霉斑造成的原貌缺损，要靠这些修复前的影像资料去恢复。

修复前，我们利用聚焦激光拉曼光谱仪对画面四种颜料层：红、蓝、绿、白，进行检测分析，它们分别是：朱砂、氯铜矿、石青、铅白，这些矿物质颜料稳定性较好且纯度较高(如图2)。矿物色的特点是色彩经久不褪，古代画家正是看中了这点，用这些矿物质颜料进行绘画，使作品色彩更富有立体感。

图2聚焦激光拉曼光谱仪对颜料层的检测

古旧绢本由于年代不同，破旧程度不一样，且绢本的种类繁多，修复破损前就要找到适合的、匹配的绢。在高倍显微镜下观察绢丝交织纤维的粗细和稀疏紧密情况，为日后修补找相对应的材质打下基础。由图中可以看到此画绢丝横纹较粗，竖纹较细，松散有断丝(如图3)。

图3高倍显微镜下绢丝质地情况

二、除尘、清洗

此画经过多年尘积，浮尘较多，用干净的毛笔和板刷轻轻扫去尚未粘牢的浮尘、浮霉。较大的霉斑用手术刀轻轻剥离，不可用力过猛伤及绢丝。

为保证文物安全，修复中采用了传统的物理方法对画面进行清洗。此作品为工笔重彩，在清洗之前首先就要考虑到在水的融合下保证色彩的稳固不晕染。在前期检测中发现，矿物质颜料中虽有黄明胶成分，但是经过岁月侵蚀已经不能稳固矿物颜料细小颗粒的有效聚合，特别是朱砂、石青已有明显的掉色迹象。所以就要解决固色问题，常用的固色方法是用黄明胶与明矾融合，然而明矾的光亮会停留在画面，破坏画面原始味道。经过反复试验，我们只采用黄明胶与水以1:10的比例融合，对掉色部分进行涂染，干后检查掉色情况，最后发现效果比较理想。

解决了掉色问题后，就要进行清洗。把皮纸平铺在裱案，潮水铺平，将整幅画面朝上用水闷润展平，再用60度左右的纯净水淋洗，用白毛巾吸干上面的水分，随时观察画面颜色是否有晕染和绢丝错位情况，并逐渐从画心中间向四周推滚，重复几次将污水吸干，使画面平整地吸附在皮纸上。

三、揭裱、修补

画心清洗干净后，再铺上一层皮纸展平，将画面朝下揭掉原皮纸，进行揭裱。经过淋洗原裱件的纸与绢之间的浆性受到泡涨后粘性减弱，揭时用镊子和手进行操作，从易揭部分开口，因部分绢丝已经出现碳化现象，搓时，力度要均匀，用手指试探性地搓，搓一点揭一点，有顺序地揭清，不要搓花，厚薄要均匀，切莫伤及绢丝。原作已有补过的旧绢。与原作比较统一，所以在揭时保留不动，同时注意水分是否足够完全润湿画心，随时调节水分。

揭完后，根据画心气色用事先染好的宣纸，对画心进行整脱。待干后用透台对折裂部分用一公分左右的皮纸条封贴，加固画心。此画在人像上半部缺失，为使画面完整，对其残缺部分进行修补。此画绢丝比较粗糙，宽密度也比较松散，经过修复前对绢丝的检测，对其纹理相应的绢染色，将染好的绢平铺在残缺处用铅笔画出轮廓(如图4)，剪出比残缺处略大两公分的，用尖刀刮薄相接边缘的绢丝，刷上稠浆糊，在把画心残缺部分边缘的绢丝挑起，把补绢压在下面，经纬丝要对准，不能弯曲，使其严合。最后剔除接口处的杂丝，排实、吸干多余水分。

图4用铅笔画出残缺轮廓

四、全色

此作品全色共分为两次。在整脱和修补后，进行第一次全色，在待全处的画心背面上胶矾水，从小处着手观察是否漏矾。全时应从上方的边缘处下笔，注意修补过与画心边缘的交接处，绢本材质一定要按绢丝的走向，一笔应衔接上一笔，小心进行，既要全到位，又不要污染到画心上，每全完一处，待颜色干后再全第二遍、第三遍，不可急于求成，颜色补全后再用勾线笔画出残缺部位的绢丝，使其与周围丝线连接整体，达到色调一致，统一完整。装裱没下墙前在进行第二次全色，因为绢丝在经过伸缩膨胀之后会把残缺部分不协调的颜色重新显现出来，就要补漏缺失，将其补全。

此作品下墙后没有进行“砑活”工序，因为绢本身质地已经出现严重损伤，如果再进行“砑活”，坚硬的石头会使绢丝再次受到破坏。修复完成后(如图5)，装裱成立轴，在画面平铺一层宣纸防止画心颜色污染裱背，卷收放入画匣内，入库保存。（本文作者王博系中国国家博物馆青年书画修复师）

图5修复后

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我在国博修文物

清代绢本团扇虫蛀修复纪实

（编辑：李秀娜）

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