瓶直口，长颈，圆腹，圈足，颈饰对称螭耳。通体粉彩绘石榴纹，辅以洞石、灵芝纹等，胫部饰变体莲瓣纹，外底红彩书“慎德堂制”四字二行楷书款。
道光官窑瓷器书款有二种，一为“大清道光年制”六字篆书款，一为“慎德堂制”款，制作皆精，堪称道光器中的上品。陈浏《陶雅》记：“慎德堂系道光官窑，而价侔雍乾之高品，亦一时风尚使然。……慎德堂制楷书款识，以侧锋书写，字体秀丽。……笔法工稳，以抹红为最多，亦有泥金者。”
粉彩莲塘鹭鸶图瓶
清
陈设品
高32.3厘米口径9.1厘米足径10.2厘米
瓶撇口，长颈，溜肩，圆腹，圈足。外底松石绿釉地上红彩书“大清道光年制”六字三行篆书款。
器通景粉彩绘莲塘鹭鸶图，描绘盛夏时节荷塘，碧荷衬托盛开的红莲，浮萍和芦苇点缀其间，白鹭信步漫游，悠然自得，或昂首挺立，或侧目而视，或曲颈缩脖，或伸头窥探，或弓身低俯，一派水光接天，鸟语花香的景象，给人以恬静的生活气息。“鹭”谐音“路”，“莲荷”为“连科”，中国古代科举考试连考连中称为“连科”。“莲荷鹭鸶图”寓有“一路连科”之意。此器描绘精致，色彩明艳，为道光官窑的精品之作。
粉彩婴戏图瓶
清
陈设品
高32.8厘米口径8.8厘米足径10.3厘米
瓶撇口，长颈，鼓腹，圈足。颈部粉红地粉彩绘番莲、双喜字纹等，肩部为如意云纹，腹部通景粉彩绘婴戏图，胫部变体莲瓣纹，足墙绘回纹，外底施松石绿釉，上红彩书“大清道光年制”六字篆书款。
婴戏图绘有加冠进爵、采花、托船、放风筝等游戏，玩童神态活泼，童真童趣，活灵活现，充满热闹欢快气氛。
粉彩仕女婴戏图云耳瓶
清
陈设品
高29.9厘米口径8.2厘米足径10.3厘米
瓶直口，粗颈，溜肩，鼓腹，假圈足。颈两侧置对称云耳，通景粉彩绘仕女婴戏图。苍松芭蕉树旁，一组为仕女乐舞图，一仕女甩袖起舞，旁有仕女吹长笛、笙等乐器，载歌载舞，姿态各异。另一组为玩童放筝图，一仕女领四童放飞鱼形风筝。仕女面容清秀，身材柔美，婀娜多姿。稚气十足、天真烂漫的孩童刻划得淋漓尽致，有入画临境之感，使人有“疑似梦境回童年”的美好回忆。器外底红彩书“慎德堂制”四字二行楷书款。
慎德堂座落于圆明园内，修建于道光十年（），次年落成，为道光皇帝夏季避暑、处理政务之所，道光十一年（），道光帝作《慎德堂记》，将节俭、修身、图治联系起来，表达了他的治政方针。“慎德堂制”款的瓷器为御用品，制作工艺精细。
粉彩耕织图鹿头尊
清
陈设品
高44厘米口径16.5厘米足径25.4厘米
器收口，垂腹，圈足。肩饰对称夔耳。器粉彩绘“耕织图”，并配以墨书耕织诗，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行伪托篆书款，此尊为道光时期的制品。
“耕织图”描绘农家耕种和纺织的生产场面，又称“田家乐”、“农家乐”。耕织图始见于南宋，刘松年曾作《耕织图》，楼瑧作《耕图》二十一幅和《织图》二十四幅。清康熙二十八年（），康熙帝命宫廷画家焦秉贞仿南宋楼瑧《耕织图》刊本绘制《御制耕织全图》，图为册装，共六十四页，耕织部分各二十三页。
康熙帝三十五年为该图作《圣祖御制耕织图诗》，康熙五十一年《耕织图》木刻殿版刊行。雍正时期以焦氏耕织图为仿本，绘《雍正像耕织图册》，图中的农夫蚕妇均画成胤禛及福晋等人的肖像，艺术风格独特。清代乾隆、嘉庆帝均作有耕织图诗。嘉庆十五年（），皇次子旻宁（道光帝）恭和嘉庆帝曾作《御制织图诗》二十三首。《耕织图》绘于瓷器上，始见于康熙时期，有青花、五彩等制品。乾隆官窑有斗彩耕织图扁壶。
此尊仿乾隆鹿头尊形制，但形体较笨，胎质较粗，款式书写不够规整。道光粉彩鹿头尊多见百鹿图，耕织图罕见，其绘制细腻，人物生动形象，为清代道光粉彩器中的佳作。
青花花卉纹卤壶
清
陈设品
高6.6厘米口径3.3厘米足径3.3厘米
直口，短颈，扁圆腹，腹一侧置长流，圈足，带盖。器淡描青花装饰，有折枝、缠枝花卉纹、盖饰水波纹和莲瓣纹。外底红彩书“退思堂制”四字二行楷书款。
“退思堂”是嘉庆、道光时期的睿亲王端思仁寿的堂号。“退思堂制”款前或冠以“睿府”、“睿邸”二字。
此壶造型别致，小巧玲珑，青花色泽淡雅，为道光时期的佳作。
青花诗句纹壮罐
清
陈设品
高28.1厘米口径12.4厘米足径11.8厘米
直口，折肩，筒形腹，圈足，带盖。器身、盖均青花装饰，器身楷书嘉庆御题诗一首：“佳茗头纲贡，浇诗必月团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒。”下钤篆书“大清”圆形印文和篆书“道光年制”四字方形印文。器辅以云蝠纹、如意云纹、回纹。
壮罐流行于明清时期，明景德镇永乐、宣德御窑厂有青花品种，清乾隆时期多有仿制，道光时期制品不多。清乾隆帝稽古好文，品茗作赋，喜题写诗词装饰茶具。嘉庆、道光时期也承袭乾隆的遗风，瓷器也流行装饰诗词。
此罐装饰纹饰别致，青花色泽纯正，为道光官窑器不可多得的精品。
紫地粉彩番莲纹镂空盘
清
陈设品
高9.3厘米口径38.7厘米足径18.3厘米
盘折沿，弧壁，平底，圈足。折沿处镂空呈连环式。器内外紫地粉彩绘番莲纹等。外底施松石绿釉地，上红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
此形制的盘始见于清乾隆时期，嘉庆朝延烧。造型新颖别致，粉彩器常以紫地、绿地绘番莲纹，施彩明艳，纹饰精美。
粉彩凤穿花纹双联瓶
清
陈设品
高15.7厘米足径4×3厘米
器由两个大小不同的瓶交错相连，瓶呈椭圆形，撇口，粗颈，长圆腹，圈足。器色地粉彩装饰，大瓶紫红地绘凤穿花、莲瓣纹等。小瓶绿地绘番莲纹等。外底均施松石绿釉，上红彩书“嘉庆年制”四字二行篆书款。
双联瓶也称为珠联瓶，取珠联璧合之意。瓷质双联瓶最早见于隋代，如天津艺术博物馆藏隋代白釉双龙柄联腹传瓶，陕西西安隋代李静训墓出土白釉龙柄双联瓶。清代雍正、乾隆时多有烧制，除双联瓶外，尚有四、五、六、七联，甚至九联瓶，多联瓶是几个高低不同的瓶体组合而成，喻意“五岳齐天”，为独具匠心之作。此瓶有乾隆时期粉彩器遗风，施彩艳丽，绘制精细。
绿地粉彩开光红彩诗句纹茶壶
清
陈设品
高15厘米口径5.9厘米足径6.4厘米
壶直口，短颈，圆腹，圈足。前置曲流，后设曲柄。拱形盖，宝珠形钮。腹部两侧描金海棠形开光内，红彩楷书吟烹茶五律一首：“佳茗头纲贡，浇诗必月团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒。嘉庆丁巳小春月之中浣御制。”下钤有圆形“嘉”、方形“庆”印记。嘉庆丁巳年为嘉庆二年（）。开光外绿地粉彩绘折枝花卉纹和莲瓣纹等。外底施松石绿釉，中心留白处红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
此壶其造型、施彩、纹饰等仍有乾隆器的遗风，造型隽秀，纹饰繁密，纯净莹润的绿釉色地与色彩雅致的粉彩花纹相配，为嘉庆粉彩器的上乘之作。此壶为嘉庆时期的典型器物，有青花、红彩和粉彩品种。
粉彩双龙纹瓶
清
陈设品
高30.9厘米口径8.8厘米足径10.5厘米
瓶撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。器粉彩饰双龙纹，辅以番莲、如意云头、莲瓣纹等。外底松石绿釉地留白，上红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
此形制的瓶称为“赏瓶”，《雍正记事杂录》记有：“此种瓶式为皇帝赏赐之用，故名赏瓶。”赏瓶多为青花绘缠枝莲纹，因“青”与“清”、“莲”与“廉”谐音，故有“清廉”的寓意。雍正器罕见，乾隆以后多有制作，除青花外，尚有粉彩、斗彩、颜色釉制品，为清代官窑的典型器物之一，此器为嘉庆时期的制品。
青花釉里红云鹤纹玉壶春瓶
清
陈设品
高36.1厘米口径11厘米足径12.5厘米
瓶撇口，粗颈，鼓腹，圈足。器青花釉里红绘云鹤纹，辅以蕉叶、卷草、如意云头和莲瓣纹等。鹤纹寓有长寿之意，是明清瓷器常见的装饰纹样之一，有云鹤、团鹤、群鹤等形式。
造型端庄，制作精湛，青花釉里红发色均纯正鲜丽，虽无铭款识，仍为嘉庆官窑器中的精品。
青花龙凤纹双螭耳瓶
清
陈设品
高34.6厘米口径8.1厘米足径9.8厘米
瓶撇口，长颈，鼓腹，圈足，颈饰对称螭耳。器青花装饰，主题纹饰为龙凤牡丹纹，龙作腾空飞奔状，凤作展翅翱翔状，萦绕以缠枝牡丹纹。龙纹矫健，凤纹祥和。辅以莲瓣纹、如意云纹等。外底青花篆书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
嘉庆时期瓷器承袭乾隆的艺术风格，其造型创新式样少，纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意。此器青花呈色鲜艳明快，纹饰清晰，用笔简洁凝练，造型与纹饰具有鲜明的时代特征。
仿朱漆菊瓣盘
清
陈设品
高3.5厘米口径16.8厘米足径9.7厘米
器通体呈菊瓣式，收口，弧壁，平底，圈足。器内外壁施仿朱漆红釉，器内心金彩隶书乾隆御制诗一首：“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻，仙人颜似晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多。乾隆甲午御题。”下钤“乾”“隆”篆书印记。外底施黑彩，上刻填描金“大清乾隆仿古”六字三行楷书款。
据《清档》记有雍正十一年，命烧十二种色釉菊花式盘，各四十件。十二种色釉为红、绿、黄、蓝、铁锈、茶叶末、胭脂水、藕荷紫、珊瑚、茄紫、粉青和天蓝釉。清乾隆时期也烧制菊瓣盘，仿朱漆釉是仿当时著名的薄胎夹苎漆器工艺，瓷器上涂以朱红釉，造型和釉色均有朱漆效果，真假难辨，唯胎为瓷质。乾隆仿朱漆器物有菊瓣盘、菊瓣式盖碗等。
此盘精巧别致，胎薄体轻，釉质细润，书法工整，笔力苍劲，其精湛的工艺令人称绝。
仿木纹釉带座花盆
清
陈设品
通高42.3厘米口径30厘米足径34厘米
器由花盆与座托组成。盆撇口，斜直壁，平底，其形似多块木板拼接而成的花盆，外施木纹釉，并饰有二道凸起的金箍。外底施白釉，青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。底座为仿木质器座，通体施黑釉，上金彩绘有卷草纹、折枝花卉纹。
以红赭、褐色两种彩釉绘制的木纹釉瓷，始烧于雍正时期，乾隆朝尤为流行，造型丰富多样，有花盆、桶、笔筒、碗等制品。其造型、色泽、质感均与木制器皿酷似，木质纹理清晰，瓷木莫辨。乾隆以后的木纹釉制品以胎釉质地粗厚，木纹不清为特点。
花盆与底座相配，既增加了整体美感，也给人以稳重敦厚之感，集装饰性与欣赏性于一体。
仿古铜彩雕螭龙纹三兽足洗
清
陈设品
高13.4厘米口径45.7厘米底径30.6厘米
器仿青铜洗的形制，折沿，浅腹，平底，下置三兽足。通体施仿古铜彩，折沿处雕螭龙纹，外壁用金、蓝彩绘莲瓣纹。外底凸雕“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
古铜彩是清代著名的色釉品种之一，陈浏《陶雅》称：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕夔龙、云雷，青绿殊可珍玩。款皆篆书六字，或凸雕，或以金写之。”
此洗形制硕大，造型规整，胎体厚重，彩釉精细，保存完好，光洁如新。
仿古铜彩描金彩牺耳尊
清
陈设品
高26.5厘米口径16.7厘米足径7.7厘米
器仿战国时期铜牺耳尊的形制，撇口，短颈，丰肩，圆腹，圈足外撇，肩两侧堆贴对称牺耳。通体施古铜彩为地，金彩描绘蕉叶纹、斜方格纹等。外底金彩书“敬畏堂制”四字两行楷书款。
“敬畏堂”为清代堂名款，许之衡《饮流斋说瓷》记：“有清仁庙、纯庙两代君主好讲理学，故所命堂名多理学语。康熙则有‘静惕堂’、‘中和堂’，乾隆则有‘静镜’、‘养和’、‘敬慎’诸堂，皆内府堂名也。由是亲贵诸王亦趋重理学，成为风气，如‘拙存斋’、‘绍闻堂’在康熙朝。‘敬畏堂’、‘正谊书屋’，在乾隆间，……大抵多属亲贵诸王之制品。”此器造型端庄，釉质均匀，金彩明艳，为清代乾隆色釉瓷中的精品。
仿古铜彩牺耳尊
清
陈设品
高26厘米口径16厘米足径7.2厘米
此尊仿战国时期错金银铜双耳尊形制，撇口，短颈，丰肩，圆腹，圈足外撇，肩部堆贴对称牺耳。通体施以仿古铜彩，釉彩仿青铜器错金嵌银镶松石工艺，腹部饰典型的云雷纹。金、银等彩与古铜锈斑相互交融，效果惟妙惟肖。
因器型和纹饰均仿铜器，故称为“古铜彩”。古铜彩瓷烧制始于雍正朝，盛行于乾隆时期，仿铜器而制作的瓷器工艺精湛，十分逼真，不仅造型与原品一致，而且青铜器物的色泽、锈斑、色釉与原物相差无异，反映出乾隆时期官窑瓷器釉料的配制和烧制技艺水平的高超。
此尊造型古朴，釉质凝重，为乾隆时期官窑仿其他工艺品的典型器物。
松石绿釉雕凤凰牡丹纹梅瓶
清
陈设品
高30厘米口径6厘米足径10.2厘米
瓶小口，短颈，丰肩，长腹，圈足。器身雕刻花纹，有凤凰牡丹、如意纹和莲瓣纹等，通体罩以松石绿釉。外底阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
松石绿釉是雍正时期御窑厂创烧的色釉品种之一，乾隆时期十分流行。因其釉色青绿，似绿松石的色泽而得名，是仿石釉的一种，它以金属铜为着色剂，二次烧成的低温釉。
乾隆松石绿釉器多为小件文玩和装饰品，大件少见。梅瓶为乾隆时期的典型器物，形体秀美，雕刻精致，纹饰立体感强，线条流畅，为乾隆色釉瓷中的精品。
仿石釉堆贴螭龙纹瓶
清
陈设品
高37.3厘米口径5.4厘米足径11.9厘米
瓶直口，长颈，圆鼓腹，圈足。颈肩部堆贴一螭龙，器通体施仿石釉，底足施酱釉。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
螭龙刻划采用写实手法，概括凝练，螭龙双目圆睁，体态矫健，作奔跑状，自然逼真，其肃穆的神态，更增加了威严雄健之感，具有独特的艺术效果。
清乾隆皇帝嗜古成痴，瓷器除大量仿烧前朝名窑外，也盛行仿各种手工艺品，其工艺精湛，巧夺天工，许之衡《饮流斋说瓷》称“骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁变化神奇之至也”。仿石釉用色泽相似于各色石质的彩釉，勾画出石头的纹理，色泽摹仿逼真，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品种。乾隆仿石釉器造型有瓶、笔筒、香炉、扳指、印章等。
粉青釉描金暗花夔龙纹交泰瓶
清
陈设品
高12.7厘米口径5.8厘米足径6.3厘米
瓶口微撇，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。腹部镂雕成仰覆如意头形并相互勾套，体饰暗花夔龙纹，通体施粉青釉，颈部金彩绘蕉叶纹，口边、足际均涂以金彩。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
交泰瓶上、下两部分镂雕成回纹，或如意头形或正倒“T”形，交接、勾套连为一体的器型，取“交泰”的吉祥之意。《易经》有“天地交泰”之说，即天地相交则时运亨通，故又称为“天地交泰瓶”。据清宫档案，乾隆八年唐英奏折中记有这类交泰瓶，是专供乾隆皇帝玩赏的佳器，为唐英别出心裁之作。此瓶制作精妙，工艺难度大，为乾隆时期“唐窑”中的精品。北京故宫博物院藏有同样的制品。
粉青釉灵芝式洗
清
陈设品
高8.7厘米口径19厘米
洗形似灵芝状，敛口，浅腹。通体施仿宋龙泉窑粉青釉。
洗为文房用具，用于洗笔，故又称为“笔洗”。瓷质笔洗在宋代较为流行，汝窑、官窑、龙泉窑、耀州窑等都有烧制。明清时期造型更为丰富，尤以乾隆时期最为繁多，仿象生洗多样，有灵芝、葫芦、桃、海棠、荷叶、梅花形等。灵芝，古人视为瑞草，可起死回生，驻颜不老，又被视为预兆政清民和的吉祥物，三国魏曹植有诗：“灵芝生天地，朱莫被洛滨；荣华相晃耀，光采焕若神。”
象生瓷是指仿人物、动物、植物形象的瓷器，乾隆时期烧造十分兴盛，陈浏《陶雅》称：“象生器皿，色目非一，人物鸟兽，指不胜屈。”乾隆朝烧造此形制的器物，多取其吉庆祥瑞之意。
此洗别致的造型与青釉浑然一体，构思巧妙，虽无精美的雕饰，又无艳彩涂绘，仿生惟妙惟肖，却自然天成，又富有装饰情趣。既是一件文房实用器，也是一件精美的工艺品。
窑变釉海棠式花觚
清
陈设品
高26.4厘米口径22.3厘米足径10.6厘米
器呈海棠式，口作四瓣花形，撇口，长颈，圆腹，圈足。通体施仿钧窑变釉，铜红釉上交织有数道蓝色条纹，釉面光润晶亮，外底施酱釉，并刻有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
觚为商周时期典型的青铜器，明清时期较为流行，有瓷、铜、玉、银等质地，均用作陈设、插花或供器。
乾隆窑变釉瓷烧制较多，有花觚、梅瓶、天球瓶、锥把瓶、云耳瓶、石榴尊、炉等品种。此觚造型隽秀，新颖别致。
仿汝釉弦纹尊
清
陈设品
高53.4厘米口径17.4厘米足径24.8厘米
尊撇口，束颈，溜肩，鼓腹，圈足。颈腹部饰弦纹数道，通体施仿汝窑天青色釉，有细碎片纹。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
乾隆时期仿宋汝窑器，一类是不署本朝款识，器形、釉色、开片等均刻意模仿宋汝窑器。另一类是署本朝款识，釉色仿汝，式样丰富，造型则多为本朝的典型器。此器为仿汉代青铜器尊的形制，造型古朴，釉色淡雅，釉质匀净，幽雅凝重，不尚花纹，只饰弦纹，简洁雅致。弦纹尊为乾隆时期的典型器物，除仿汝釉外，尚有青花、仿哥、仿官等品种。
法华莲塘图盖罐
清
陈设品
高34厘米口径17.6厘米足径21厘米
罐口微撇，短颈，鼓腹，圈足。带盖，宝珠形钮。器蓝釉地法华立粉画法粉彩装饰，并辅以金彩，器身、盖均通景绘莲塘图，并辅以璎珞纹、卷草纹等。外底施松石绿釉，并刻阳文“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
莲塘图描绘的是仲夏时节的莲塘，一池清水，盛开的莲花，含苞待放的蓓蕾，均绘制得惟妙惟肖，给人以清新怡静的感觉。
莲花为花中君子，碧水、荷叶青青，谐音“清廉”，有“一品清廉”之意。璎珞原是用线将珠宝、玉石编串成多层次的装饰品，陶瓷器装饰璎珞形状的纹饰称为璎珞纹，宋元时期的瓷塑观音、菩萨多以模印或贴塑饰璎珞纹。明清时期，多见于青花、五彩和法华器上，青花、五彩以描绘手法，法华器则采用立粉画法。
明代永宣时期，景德镇窑仿制陶胎法华，始烧瓷胎法华器，清代延烧，但官窑法华制品较为罕见。此器端庄秀美，形制较大，由于粉彩的使用，比明代器更显细腻华丽，为乾隆官窑法华器十分珍贵的艺术精品。
珐琅彩缠枝花卉纹蒜头瓶
清
陈设品
高18.6厘米口径2.8厘米足径5.3厘米
瓶蒜头形口，长颈，硕腹，圈足。通体以凤尾纹为地，以珐琅彩加金彩绘各式缠枝花卉，有红、黄、蓝、白等色，色彩斑斓绚丽。外底松石绿釉，上蓝料双方框内书“乾隆年制”四字篆书款。
在彩地上用各种色彩绘制各式各样的织锦纹、轧道纹等，称为“锦灰堆”。珐琅彩瓷虽始于清代康熙时期，至乾隆时期制作更为精致。乾隆时期，由于中欧贸易与文化的交流，珐琅彩瓷的绘制受西洋绘画等艺术影响较大，纹饰与施彩技法等方面具有西洋风格。此器为乾隆珐琅彩瓷的上乘佳作，原为清宫旧藏。
粉彩镂空夔龙纹转心瓶
清
陈设品
高30.3厘米口径8.5厘米足径10.5厘米
瓶撇口，长颈，鼓腹，圈足，颈部置对称螭耳。外壁色地绘粉彩纹饰，颈部红地绘番莲、八宝纹，腹部四开光内镂雕双夔龙纹，开光外绘番莲纹，胫部红地夔龙纹，内胆绘云纹。外底松石绿釉上红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
转心瓶是清乾隆时期的杰作，瓶体由外瓶、内瓶、底座分别烧造组成。外瓶套于内瓶外，内瓶与底座有轴碗相连，外瓶多装饰镂雕花纹，内瓶转动时，透过外瓶镂空可以看到内瓶的通景纹饰，它是根据陶车旋转原理而制。乾隆朝是景德镇瓷业辉煌鼎盛时期，御窑厂为迎合皇室标新立异的追求，器形屡有新创，奇巧之物，层出不穷，转心瓶为乾隆时期的佼佼者。许之衡《饮流斋说瓷》中称转心瓶为“乃内府珍赏殊品也”。此器制作精工，施彩浓艳，为巧夺天工之作。清末民国时期有仿此类乾隆时期的转心瓶制品，但工艺较粗糙，彩釉不精细。
斗彩进宝图壮罐
清
陈设品
通高31厘米口径10.8厘米足径10.8厘米
器呈灯笼状，直口，短颈，长圆腹，圈足，带盖。器身、盖面斗彩绘进宝图，辅以云蝠、如意云、折枝花卉纹等。进宝图绘有重山复水，此起彼伏，连绵不断，平溪小桥，山涧茂林，葱绿苍翠，山花绽放，道路崎岖，进宝的队伍行于盘山道上，或推车，或肩扛，或怀抱宝物，或泛舟于水上。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
器因上下粗壮，口底相若，故称为“壮罐”，为明初永宣时期始创，清代乾隆、道光时期有仿制。清代乾隆斗彩器制作工艺精湛，其色彩娇艳夺目，画面生动形象。
乾隆时期壮罐多为青花品种，斗彩器十分罕见。此器图案精美，纹饰清晰，层次感强，彩釉鲜艳如新。
斗彩桃蝠纹葫芦扁瓶
清
陈设品
高30.5厘米口径6.8厘米足径9.7厘米
器呈扁体葫芦形，通体斗彩装饰，腹部开光内绘山石花卉纹，外绘折枝桃纹、飞蝠纹等，寓有福寿吉祥之意。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
葫芦藤蔓绵延，“累然而生，食之无穷”，籽粒众多，数而难尽，为绵延后代，子孙众多的象征，为吉祥之物，又为“暗八仙”之一。瓷质葫芦瓶为中国传统陶瓷中的典型器，明清时期烧制品种繁多。此器造型新颖别致，端庄规整，纹饰祥瑞，绘制精湛，为乾隆斗彩中的珍品。
斗彩团花纹缸
清
陈设品
高23.4厘米口径33.1厘米足径18.4厘米
缸直口，弧壁，深腹，假圈足。器斗彩纹饰，绘折枝花卉、团花纹、如意云纹和莲瓣纹等，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
清代乾隆斗彩器以制作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征。团花是乾隆瓷器流行装饰纹样之一，许之衡《饮流斋说瓷》云：“至乾隆以后喜作团彩，稍久风致矣，然于华丽之中别饶葱茜之致，足为清供雅品，弥可宝贵也。”此缸纹饰布局繁密规整，绘制严谨，为乾隆斗彩的典型器。
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