说走就走的漆艺之旅｜这一站，我们到国家博
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要来到国家博物馆
来看看这里的馆藏漆艺品
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中国国家博物馆中国国家博物馆（NationalMuseumofChina）简称国博，位于北京市中心天安门广场东侧，东长安街南侧，与人民大会堂东西相对称，是历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性博物馆。
截止至年末，中国国家博物馆总建筑面积近20万平方米，国博藏品数量为余万件，展厅数量48个。是世界上单体建筑面积最大的博物馆，是中华文物收藏量最丰富的博物馆之一，整体规模在世界博物馆中位居前列。
馆藏古代漆质工艺品一览
雕填云龙纹鼓式漆盒清
高9.5厘米，口径35.4厘米
盒圆形，由盒盖与盒身相扣合组成。通体以绛色漆作地，其上剔刻卍字锦纹，盒面用绿、黑、红等彩漆饰龙纹、云纹、福山寿海纹图案，然后在彩漆图案的轮廓边沿用钩刀刻出凹槽，填入金彩。所饰龙纹为正面，龙发散向斜后上方飘起，胡须、肘毛、鳞甲、背鳍、尾鳍俱全，五爪，拇指与食指分开。自明朝万历年间以后，多以龙目直视前方的正面龙象以突出其威严。
漆奁宋
高17.3厘米、直径16.4厘米，小盒高3.6厘米、径5.5厘米
奁为古代女子盛放梳篦、脂粉的梳妆盒，多为木质漆盒。传世宋代漆奁常见多层套盒。这件漆奁分为3层，第1层放置了大小相同的4个小漆盒，可盛放不同梳妆用品。漆奁外观呈菱花形，构思奇巧，制作精美，表现了当时工艺制作的高超水平。宋代漆器以盘、碗、碟、盒、奁等日常生活用具为主，而出土的漆器中，漆奁较多。在装饰方法上，除使用剔犀工艺外，还使用戗金工艺，即在朱色或黑色漆器表面用刀或针刻画出花纹轮廓，在花纹内打金胶，然后填入金粉或金箔，绘制出花鸟人物。这些花纹图案艺术水平极高，极大地提高了漆器工艺的观赏价值。
漆器残片商
年省藁城台西墓葬出土
早在新石器时代，中国就开始制作漆器了，年在浙江余姚河姆渡遗址中发现了距今年前的木胎漆碗，这是目前中国已发现的最早的漆器。到了商代，在湖北黄陂盘龙城、藁城、河南安阳、罗山等地出土多件漆器的残片，能辨认出器形的有碗、盘、盆等。出土时这些漆器残片共有几十片，朱红地，黑漆花，绘有饕餮纹、夔纹、雷纹、蕉叶纹等纹饰。有的花纹上还嵌有绿松石，贴着钻花金箔。根据残片观察，商代有了薄板胎漆器。河南安阳侯家庄发现漆绘雕花木器，上面嵌有蚌壳、玉石等，反映了商代匠人在晒漆、兑色、髹漆等方面的技巧和镶嵌技术已达到了较高的水平。
漆盒石砚汉西汉
文具
年山东省临沂市金雀山出土
长21.5厘米、宽7.4厘米
此砚盒木胎，盖内外髹赭漆，内有长方形凹槽可扣住石板砚，有方形凹槽可扣住研磨石。盒外用朱红、土黄、深灰色漆绘出云兽纹，再用黑漆勾出云兽线条，兽有虎、熊、鹿、羊等。
汉代已经能制作墨锭，但普遍使用的还是小墨块（或墨丸）。其研墨的方法是将小墨块（或墨丸）置于研面上，加水后用研石相压而研磨成墨汁，故大多数汉砚都伴有研磨石出土。就砚面形状而言，汉砚可分为圆形与长方形两大类。简单的长方形砚只是一块石板，精致的附上木砚盒。有专家认为这种石板砚是古人画眉的用具，称之为“黛砚”；也有专家认为它是古人研磨药物的用具。此漆盒石砚与带笔筒的毛笔、木牍等随葬品共出，应是用于书写的工具。
盒盖盒身里外均髹赭漆。砚为沉积岩类变质的板岩。盒中的研墨石呈方形，长宽各2.5厘米、厚0.2厘米，胶合在一块长宽各2.5厘米、厚1.l厘米的方形木块上。捏住木块，可将研墨石压在砚上研墨。当尚未使用具有一定硬度和形状的墨锭时，研墨的方法是将小墨丸（或碎块）置于砚面上，加水后用研石相压而研磨成墨汁，故大多数汉砚多伴有研墨石。
马蹄形漆盒汉东汉
梳妆盒
山东省莱西县岱野村出土
高5.5厘米、长8厘米、宽5.5厘米
汉代最高贵的漆器是在边缘镶嵌金、银、铜等金属的“釦器”。这件漆盒的匣盖镶有银质四叶，边沿并以银片包镶，内外绘云气纹，就是当时的釦器。此漆盒呈马蹄形，盖面用银片镶贴出四叶纹，边沿用银片包镶，外绘云气纹，是汉代妇女盛放梳子、篦等妆具的用器。
汉代是漆器工艺发展的鼎盛时期。当时的高级漆器制品，常常缘边镶嵌金、银、铜等金属，被称为釦器。贴花也是重要的装饰技法，它是在黑漆地上嵌贴镂成各种花纹的金银箔片，显得富丽华美。这种金银镶嵌与贴花技法，为后世漆器金银平托技术的发展奠定了基础。
“长沙王后家”漆耳杯汉西汉
饮酒器
湖南省长沙市出土
长11.4厘米、高2.7厘米
汉代是中国漆器发展的高峰时期，大量漆器被用作生活器皿以及家具、乐器、杂用器具、丧葬用具，也用作兵器的配件和甲、盾之类，轻巧精致，美观耐用。就器皿来讲，一般是以木、竹、夹纻作胎骨，髹红、黑色漆而成，器表用漆绘、堆漆、油彩绘出各式纹样，也有用金银箔贴敷纹样或用针镌刻纹饰，还有的为保持漆器牢固，用铜或金银等镶成配饰，称为釦器。当时贵族官僚家中崇尚使用漆器，往往在器上书写其封爵或姓氏，作为标记。长沙王后家漆耳杯，浅赭色地，黑漆绘云鸟纹，一侧近底处书有“长沙王后家杯”6字，是当时贵族所用珍重漆器的标志。
剔红花鸟纹长方盒明
长36.7厘米、宽22厘米、高11.2厘米
这件长方形漆盒，是利用“剔红”工艺制作而成，全器雕刻精美的花鸟纹浮雕，是明代宫廷漆器的代表作。
“剔红”是一种雕漆工艺，是在器面上反复涂数十层甚至上百层红漆，等漆干后，再在厚厚的漆上雕刻出浮雕的纹样，其中用红色漆的称作“剔红”，用黄色漆的称为“剔黄”。雕漆工艺早在宋元时期已经盛行于世，到明代，雕漆技术远超前代。这件明代剔红花鸟纹长方盒，做工精细，色彩鲜红，既可实用，又能观赏，是精美的雕漆工艺品。
明末黄成所著的《髹饰录》称之为“雕红漆”。嘉兴、新安和大理等地制作的剔红名重一时，品种繁多、色彩绚丽、图案精美、工艺精湛，具有很高的艺术水平。明永乐至宣德年间宫廷作坊果园厂制作的剔红，上承元代嘉兴西塘剔红“藏锋清楚、隐起圆滑”的风格，改个人名款为“大明”款。嘉靖年间，大批云南工匠被选进京，将用刀不善藏锋、又不磨熟棱角的云南雕漆风格带入宫廷，使滇派剔红主导了嘉靖、万历年间的宫廷雕漆。万历时，剔红刀法转向细密。
黑漆朱绘凭几战国
凭倚用具
高40.5厘米、长57厘米、宽10厘米
这件木制凭几通体髹黑漆，上绘朱漆花纹，造型美观。漆器工艺是中国古代传统的艺术工艺，新石器时代即有出现，到战国已进入繁盛和高度发展的时期。战国时期漆器用途极广，饮食器具、日用家具器皿、文具、乐器、兵器、交通工具、丧葬用具往往用漆器制作。漆器胎骨有木胎、竹胎、皮胎、夹纻胎等，而且常跟雕刻工艺结合，做成十分精巧的艺术品。战国时期漆器的装饰水平也很高，用色丰富，花纹精美，既有现实生活的写照，也有浓厚的神秘气氛的描绘，非常生动。
漆耳杯战国曾
酒具
年湖北省随县擂鼓墩1号墓出土
高4.2厘米、口长14.6厘米、宽11厘米
这件木胎漆耳杯器外髹黑漆，内髹朱漆，边缘及双耳绘云纹。此墓出土漆器很多，因为是诸侯之墓，随葬漆器的工艺非常精美。
耳杯是战国漆器中十分流行的一种饮食器，其椭圆形带双耳的造型很独特、时尚。
战国时期，漆器手工业得到巨大的发展，生产出来的漆器种类丰富，色彩艳丽，工艺先进，深受人们的喜爱，逐渐应用到社会生活的各个方面。当时漆器的胎骨包括木胎、夹胎和竹胎三种，木胎占绝大多数，其制法有斫制、旋制、卷制和雕刻4种，耳杯就是用斫制法斫削出器型的。在用色上，用黑色与朱、黄两色相配，隐含了中国人“天玄地黄”的观念，给人一种幽深而沉静的美感。在纹饰绘制上，人物、禽兽、虫鱼、龙凤等形象均以充满韵律的飞动感融化在流动的线条里，将运动的节奏和力量充分表现出来。战国漆器工艺所体现出来的这种审美情趣和艺术表现对后世中国各类艺术的发展有着深远的影响。
（撰文：杨桂梅）
黑漆描金龙纹方角药柜明万历
长80厘米，宽57厘米，高95厘米
这件药柜，木质，方角，通体髹黑漆，正面及两侧饰描金双龙纹，背面及柜内饰描金花蝶纹，四足镶铜下脚。柜为双开门，内有八方旋转式药屉80个，每屉盛药一种；两侧各有长屉10个，每屉分3格放药，屉面贴泥金标签，写有药名，全柜能放药种，柜下有三个大屉供放置取药工具及方剂。柜背用泥金书“大明万历年制”款。
此柜设计巧妙，纹饰精美。制作者加大了其深度和宽度，而未增加其高度，以方便取用药材；全柜黑漆地，正面及两侧饰描金双云龙纹，背面及门内饰描金花、蝴蝶纹。柜背面有金泥书写“大明万历年制”款，为宫廷御药房所用，是明代宫廷家具制造中的精品。描金是将金属箔粉“贴”、“上”、“泥”于漆面上、构成山水、翎毛、花果、人物故事等图案的一种漆器描饰工艺。中国描金漆器在隋唐时期流传至日本，对日本的漆器产生很大的影响。而日本的描金工艺（莳绘）在发展过程中不断提高艺术水平，后来又反过来影响中国。
此柜为明万历年间的皇家御制药柜，医院专用的，医院御药局御药库。药柜制作精美实用，拆卸开启方便。它不仅是一件精美的工艺品，而且反映了当时医学、药学以及中药贮藏的发展水平。明代著名的中医药学家李时珍曾在明嘉靖三十七年(公元年)在太医院任职一年，有机会出入于御药库，见识了许多珍贵的药物，扩充了药物学知识，对他撰写《本草纲目》，无疑起到了一定的作用。
黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座清早期
高厘米，长厘米，宽80厘米
此件黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座为五屏风式座围，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，左右各扇高度向外递减。座面下有束腰，外翻兽足，下承托泥。围板、搭脑及牙板均在黑漆底子上饰描金山水楼阁纹，围板外框在黑漆底上饰描金缠枝花卉纹。宝座整体气势雄伟，黑漆描金装饰手法端庄却不失华丽，应为皇室宗亲之物，是清初髹漆家具的代表之作。
（撰文：满明辉）
朱漆百宝嵌博古人物故事顶箱柜（一对）明万历
长厘米，宽77厘米，高厘米
此对顶箱柜的顶箱已遗失，立柜均为四面平式，对开两扇门，中间有栓杆，门上镶八角云头式圆面叶，三扭头，六角云头式合页。柜门内各有三条穿，抽屉架已遗失。柜门上为百宝嵌庭院祝寿图，其中除了高坐楼阁之上的主人、往来贺寿的文武官员和忙碌的仆人之外，还表现了庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、鹿等丰富的内容。下沿板各有四组百宝嵌胡人献兽图，并有大明万历甲申年制款。柜边四周开光中百宝嵌博古图样，包括鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石、文房用具等。两侧柜帮百宝嵌折枝花鸟纹样。百宝嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺钿、寿山石、料器等。立柜体量较大，内容丰富，不仅具有装饰性同时也具有很明确的叙事性，与明代人们的生活有着紧密的联系，是研究明代后期历史、文化和生活的重要视觉材料。（撰文：郭怀宇）
朱漆带托泥雕填云龙纹六角小漆几明晚期
高13.2厘米，直径25.7厘米
几面六方形，束腰下衬托腮，下接向外膨出的披肩式牙板。三弯式腿，外翻卷舒式足，下承六方型托泥。此几形制小巧，造型美观。通体髹朱地漆，采用雕填彩绘的手法。几面雕填云龙纹，刻画正面四爪蟒龙，间布朵云纹，几面边缘和边抹饰以回纹。束腰描金花草纹，托腮方菱纹；牙板、腿足、托腮及托泥均雕填彩绘花卉卷草纹，腿足部纹样加以描金勾勒轮廓。（撰文：高露）
剔犀有束腰鼓腿彭牙云纹长方几明晚期
长49.5厘米，宽25厘米，高13厘米
炕几采用剔犀工艺，边抹剔出混面，有束腰，鼓腿膨牙壸门式牙板，肩部向外膨出，足底向内翻马蹄近似半圆球状，是罕见的变体形式。几面剔犀云纹，牙板则为卷草纹，刀法娴熟线条流畅。剔犀工艺一般由黑、红两种色漆交替刷在胎上形成有规律的厚度，然后用刀以45度角雕刻出不同图案。由于在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角断层面层层环绕的肌理效果相似，故得名“剔犀”。这种独特的效果线条自如，回旋生动，取得了比纯色雕漆更富有变化的装饰效果，题材上以雕刻线条简练、流畅大方的回纹、云纹、剑环纹、卷草纹为主。北京、山西又称其为“云雕”，日本称之“屈轮”。(撰文：高露)
黑漆描金山水大笔筒清
高22.8厘米，口径、底任均为21.2厘米
这是日本国赠送给清朝的礼物。描金漆在日本称为“商绘”。中国的漆技传到日本后得到发展，某些方面超过了中国。明清时期，大量日本金漆、描金漆等流入中国，这件山水大笔筒是一件日本制作的、十分精美的描金漆器。
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来源：中国国家博物馆网站当代漆画
编辑：福州新闻网
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