题目二
阅读下列材料：
国家博物馆南9厅“中国国家博物馆建筑设计展”，以国博建筑为例详尽介绍了该馆的工程结构图、剖面图、三视图等等。请你仿照它们，以一个你喜欢的建筑为例对其工程结构作简单介绍并画出三视图，形成文字材料。
国博俯视图
谢天
悉尼歌剧院位于澳大利亚悉尼，是20世纪最具特色的建筑之一，也是世界著名的表演艺术中心、悉尼市的标志性建筑。该剧院设计者为丹麦设计师约恩·乌松，建设工作从开始，年大剧院正式落成。在年6月28日这栋建筑被联合国教科文组织评为世界文化遗产。
悉尼歌剧院坐落在悉尼港的便利朗角（BennelongPoint），其特有的帆造型，加上作为背景的悉尼港湾大桥，与周围景物相映成趣。每天都有数以千计的游客前来观赏这座建筑。悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在南北长米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。第一组壳片在地段西侧，四对壳片成串排列，三对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅。第二组在地段东侧，与第一组大致平行，形式相同而规模略歌剧厅。第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片组成，里面是餐厅。其他房间都巧妙地布置在基座内。整个建筑群的入口在南端，有宽97米的大台阶。车辆入口和停车场设在大台阶下面。悉尼歌剧院坐落在悉尼港湾，三面临水，环境开阔，以特色的建筑设计闻名于世，它的外形像三个三角形翘首于海边，屋顶是白色的形状犹如贝壳，因而有“翘首遐观的恬静修女”之美称。
歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。高低不一的尖顶壳，外表用白格子釉瓷铺盖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。那贝壳形尖屋顶，是由块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着万块白色或奶油色的瓷砖。据设计者晚年时说，他当年的创意其实是来源于橙子。正是那些剥去了一半皮的橙子启发了他。而这一创意来源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌剧院前，供游人们观赏这一平凡事物所引起的伟大构想。
周子童
卢浮宫
修建时间：
占地面积：公顷
地点：法国巴黎塞纳河右岸
建筑类型：博物馆（古代为皇宫）
建筑结构：
1.整体建筑呈U形
2.占地面积为24公顷
3.建筑物占地面积为4.8公顷。
4.卢浮宫共分希腊罗马艺术馆、埃及艺术馆、东方艺术馆、绘画馆、雕刻馆和装饰艺术馆6个部分。
5.卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品
6.上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。
7.主体是由双柱形成的空柱廊。中央和两端各有凸出部分，将里面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。
题目六在非洲木雕展厅参观后有没有发现这些木雕的特征与下图很相似呢？思考为何她们都被夸张了女性特征，这是什么原因？
石一鸣
在该部分展览中，代表生命的女性形象雕像非常突出，是非洲人对“生命力”崇拜的形象，因为我认为女性是代表生命的孕育与延续，工匠们对女性形象进行了非常大胆的塑造，都弥漫着一种原始纯朴的自然之美。
题目七前往三层北区19展厅，在新入藏文物特展中有一套鎏金青铜妆具，请结合《簪花仕女图》总结唐代女人妆容的特点，并说出与现代审美的不同。参观位置：三层北区19展厅
赵梓淇
First：唐代女人的妆容特点
唐朝美女并不是以肥胖为美，是以丰腴为美。所谓“以胖为美”不是满身赘肉，而是凹凸有致，体态丰满，有富贵之气。唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻为美，发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻等。
唐的民风十分开放，因此唐女子妆容多有变化。先是有引导后世“一白遮三丑”的经典白面出现，一点眉也延续出远山黛，青黛，柳叶黛等多种其他妆容。唇妆受秦影响深。唐女子白面两颊的胭脂常抹成圆形，取意面部圆润有福。后期有杨玉环发展出额心花钿，先由小笔画花，再剪金箔贴上。唐受胡风影响极深，因此也有一段时间盛行素面不行妆的风潮。眼妆以杏眼为审美，即橄榄形。
Second：唐代审美与现代审美的不同
唐代：以丰腴为美！
现代：以玲珑，苗条，身体匀称，腿长为美。
唐代：以衣服多色为美。
现代：以穿的薄为美。
唐代：以妩媚多端，肌如白雪为美。
现代：以长发飘飘，嘴唇红润，小巧为美！
肖子豪
（1）1普通讲究穿衣打扮
2着装讲究场合礼仪
3讲究发型、妆容
4穿的得体
（2)唐代审美：汉族传统服饰包括上下连属的深衣体系和上下分开的襦裙服体系，唐代妇女的服饰继承隋制，多上穿襦服下着长裙身加披帛，中唐以后女性体态丰腴、以胖为美。女装色彩以纯色为主，色彩对比强烈明快，其色彩的雍容华贵、柔美大气，书写了女性服饰艳丽的基调。唐代妇女喜用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料将眉毛画浓，称其为黛眉。黛眉是汉代以来以黛画眉风气的延续。唐代女子修眉时除剃掉原来的淡眉外还要刮净额毛，用黛画出各种眉毛样式。
现代审美：看起来顺眼的，要大眼睛，瓜子脸。
申书墨
与现代比较哪里不同
在查阅资料，参观博物馆之后，发现唐朝女性的化妆大约分为如下几个步骤：敷铅粉
抹胭脂
黏额黄
画黛眉
贴花钿
贴面靥
描斜红
涂唇胭
然后你就看到了一个像这样的唐代美女......
说完化妆，再说体型。
很多人都说唐朝人以胖为美，因为都说杨贵妃体态微胖。但实际上，杨贵妃的正确打开方式是这样的：例如，《开元天宝遗事》说她“素有肉体，至夏苦热”。但是，杨贵妃的“素有肉体”，决不至于今天人们所说的肥胖程度。顶多就是《杨太真外传》上所说的“微有肌也”。也就是有一点点肌肉罢了。
再去看唐朝人写的诗歌：白居易的”秋千细腰女，摇曳逐风斜”，李贺的“皓齿歌，腰细舞”都说明了唐朝当时应是以瘦为美的。
再看一看现在的人们
女生一般化妆步骤是这样：涂粉底
画眉毛
涂眼影
描眼线
刷睫毛
刷腮红
涂口红
现代人都是以瘦为美的，所以可以说唐朝比较面容喜欢有亮丽的颜色，像花钿，面靥，斜红，都是明亮的大红色。唐朝人的审美与装饰主要是体现在脸上，而现代人则更喜欢画眼睛，追求更深邃的眼廓，更长翘的睫毛。而两代人都是更喜欢比较瘦的人的。
题目八-年，张大千率领亲友、弟子、画师等十余人，在敦煌石窟临摹了件壁画，包括佛像、菩萨像、佛本生故事等多种题材。临摹壁画对敦煌文化的研究产生了重要影响，但也因为不合理的临摹手段对壁画造成了永久性的伤害，成为美术史上颇受争议的画家。慢慢欣赏张大千临摹的敦煌壁画，在你看来，你认为张大千是功大于过还是过大于功？说一说你的想法。
李牧樵
我认为他可能是功大于过。因为他将石窟的壁画临摹了下来，将这份文化传递给了更多的人。虽然他对壁画造成了不可逆的损坏，但是设想一下：如果他不去临摹，那么就不会有那么多人知道有敦煌这个地方，就不会有那么多人知道有“敦煌石窟壁画”这个东西，没准就慢慢的消失在了中国的历史上。如果大家连敦煌有个壁画都忘记了的话，那保护它还有什么作用和意义呢？
李田
我认为张大千临摹敦煌壁画是功大于过的，虽然这样做损坏了壁画，可壁画当初被制造出来就是为了向别人展示自己内心的想法与历史的变故，因为时间的推移使这些壁画得到了损坏，可如果能够及时将这些壁画重新展示出来就不会担心壁画再因为自然原因而损坏，人们可以通过欣赏临摹者的画来感受历史的沉淀，而我们也才能够更完全的保护壁画。
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