国博馆藏宋代瓷器精品赏析（二）

定窑划花萱草葵瓣口碗

宋北宋

盛器

高6.1厘米，口径21.4厘米、足径6.6厘米

定窑遗址位于今省曲阳县，宋代属定州，故名。定窑烧瓷始于唐代，北宋达到鼎盛，产品多为碗、盘、碟、盆、瓶、壶、炉、枕等日常生活用具。定窑以白瓷为主，胎质洁白细腻，釉色白中泛黄。北宋中期以后因采用覆烧工艺，其盘、碗、碟等产品口沿无釉，被称为“芒口”。定窑瓷器特别讲究器具内外的花纹装饰，有刻花、划花、印花数种，到北宋中晚期，刻花技术更趋成熟。这件定窑碗的碗内以流畅的刀法刻划出折枝萱草纹样，并以粗细两种刀锋同时刻划，形成主要花纹轮廓的另一侧有细线相衬，使花纹富有立体感，是北宋后期定窑瓷器中的精品。

钧窑玫瑰紫大花盆

宋公元年-年

陈设品

高22.7厘米、口径23.4厘米

此花盆形似渣斗，敞口，斜颈，鼓腹，圈足外撇，足底有五处支钉痕迹。釉色紫蓝，上浅下深，并出现与色地不同的呈不规则流动状的细线，俗称“蚯蚓走泥纹”。

蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，这种现象是由于釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温阶段又被粘度较低部分流入空隙填补裂罅所产生的。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而促使裂纹和缩釉等现象出现。然而，蚯蚓走泥纹的出现给钧瓷平添了一种自然的美感。

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆

宋公元年-年

陈设品

高14.4厘米,口径19..5厘米

此花盆口呈海棠式，晶莹的天蓝釉色中映现出宛若玫瑰般的紫红，极其斑斓。外底刻“重华宫”、“金昭玉翠用”等楷书题字，为清宫旧藏。

钧窑属于北方青瓷系统，在今河南禹县，窑址遍及县内各地，大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的被称为天青，较深的被称为天蓝，比天青更淡的被称为月白。这几种釉都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽，色调之美，非言辞所能表达。

传世钧窑瓷器中带铭文的不多，都是北宋后期宫廷用瓷。铭文刻一到十的数目字，关于这些数目字的意义，过去有多种解释推测，通过对钧台窑发掘所得标本的研究表明，它们是器形大小的编号。数目字越大，器物越小。“一”是同类器物中最高或口径最大的，“十”是最低或口径最小的。花盆刻有两个数字的，刻于底部的是统一按口径大小的编号，刻于足内的是配对编号。有的瓷器带“奉华”及“省符”两种铭文，“奉华”是宋宫殿名，汝窑、定窑瓷器中也有刻此铭文者。刻“重华宫”、“钟粹宫”、“景阳宫”、“养心殿”等字样者，则是清代造办处玉作匠后刻的。清代宫殿之内陈设的文物都有档案，专门记录清代宫殿陈设文物的名称、件数及动态。宋钧窑瓷器在底部刻上列宫殿名，表明它们是分别陈设于各殿的文物。（?撰文：王义康?)

钧窑遗址在今河南省禹县境内，现已发现窑址多处，其中钧台八卦洞窑是北宋末年建立的官窑，专门烧制宫廷陈设的花盆、洗、尊等瓷器。钧窑瓷器属北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调，因釉料中含氧化铜，烧成的瓷器可于青蓝中呈现紫红色，人们称其为“窑变”。钧窑的另一特点是烧制的瓷器釉面往往有“蚯蚓走泥”纹，这是因为在烧制过程中釉层发生干裂，低粘度釉在高温作用下流入裂口，形成这种特有的纹路。这件传世的宋代钧窑花盆，造型端庄，色彩斑斓，晶莹的天蓝釉色中映现出宛如玫瑰般的紫红。

汝窑洗

宋北宋

陈设品

高8.8厘米，口径16.4厘米

此器釉色天青，开片如鱼鳞，原为清宫旧藏。

汝窑窑址在今河南宝丰，为北宋宫廷烧制瓷器，历年不久，即遭北宋末年金人南侵，南宋周辉已有汝器“近尤难得”之叹。汝窑为宋代名窑中传世品最少的一个品种，流传至今不足百件，主要有盘、碗、洗、盏托之类，器体一般较小，所见器物有两种铭文：一为“奉华”，奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，“奉华”铭器是奉华堂的专用品；另一种刻铭“蔡”，物主可能为徽宗时权臣蔡京或其子驸马蔡鞗，应为蔡氏父子受宫廷赏赐所得。

汝窑瓷胎多数如香灰，透过釉层，其色调与官窑器有些近似。汝窑瓷器的釉色不同于同时期其他的青瓷，呈现一种淡淡的天青色，浓淡不一，色调稳定，变化较少，具有独特的风格。

汝窑器以精美名贵著称，受皇室珍爱直至南宋。南宋周密《武林旧事》记载一份绍兴二十一年（公元年）宋高宗赵构宠臣张俊向高宗进奉礼物的清单，其中供奉的汝窑器有10种，共16件。

哥窑鱼耳瓷炉

宋南宋

陈设品

高8.8厘米、口径11.9厘米、足径9.2厘米

此炉为哥窑仿古器。口微侈，束颈，鱼形耳，鼓腹，圈足，通体米黄色，釉色柔和润泽，上布满开片，金丝铁线。

传世哥窑瓷器为数不多，多藏于故宫博物院、上海博物馆、中国国家博物馆、台湾故宫博物院及海外。造型有各式瓶、炉、洗、盘、碗和罐，三足鼎、鱼耳炉、乳钉五足炉、双耳乳足炉、觯式瓶、胆式瓶及折腰盘等是其中典型的南宋器物。

官窑粉青釉三足瓷炉

宋南宋

陈设品

高8.6厘米、口径15.8厘米、底径14.3厘米

此炉为仿古器物。侈口，立耳，束颈，圆鼓腹，三矮足。青釉，上布满裂纹，釉色晶莹透明，富有光泽。

炉是宋代南北瓷窑普遍烧制的器物之一，是仿商周时期青铜鼎样式制作的，是北宋末期出现的复古风气的产物。

官窑贯耳瓶

宋南宋

陈设品

高22.8厘米、口径8.3厘米、足径9.6厘米

宋代瓷器的质地、釉色、式样、产量都远远超过前代，钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名窑。官窑是指由中央官府开设的窑场，专门烧制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陈设品。这件官窑贯耳瓶即仿自古代青铜投壶造型，直口阔腹，瓶侧筒状贯耳与足部两侧长方孔相对应，可以穿系绳带。此瓶釉色厚润，端庄典雅，是宋代瓷器中的珍品。

白釉刻花鱼纹瓷钵

宋金

盛器

年吉林省农安县城北金代窖藏出土

高11厘米、口径26.2厘米、足径12厘米

此瓷钵外壁口沿下凹入一圈，内壁相应凸起；外壁素面，内刻双鱼，周围衬以水波纹和水草纹，纹饰自然流畅，线条简洁。

白釉刻花龙纹大盘

宋金

盛器

年吉林省农安县城北金代窑藏出土

高6.8厘米，口径29.8厘米、足径9.8厘米

此窑共出白釉刻花龙纹大盘4件，此盘为其中之一。盘内壁刻一周弦纹，盘中心刻一团龙，首尾相接，四肢向四面张开，每肢三爪，身披鳞甲。瓷盘胎质较薄，通体施白色袖，洁净度很高，造型优美，是金代定窑白臣中的精品。

定窑皇统元年剔花枕

宋金

生活用具

长23.2厘米、宽19.7厘米、高13.1厘米

此枕面呈椭圆形，内腔中空，白釉作地，枕面和枕壁雕刻忍冬花。

在金统治区域内的窑址中，白釉、黑釉、白釉黑花、酱色釉、黄绿釉瓷器多有出土。刻花、印花是北宋北方瓷窑常用的装饰方法。这件瓷枕无论是烧造技术，还是装饰工艺都直接继承北宋。

黑釉瓷瓶

宋金公元年-年

盛器

山西省大同市南郊十里铺村出土

右高14.5厘米、口径4.5厘米、足径4.8厘米,左高14.8厘米、口径4.4厘米、足径4.8厘米

两件瓷瓶的造型、胎质、釉色完全相同，为同时烧造。每个瓶体腹部都有三处铁绣花，颇似定窑烧造的黑釉瓷器，即通常说的“黑定”。

金代山西境内瓷窑生产工艺受定窑、磁州窑、当阳峪窑及耀州窑等影响，兼收并蓄，产品丰富多彩，但对各种装饰工艺的吸收、应用都比周围地区略晚。至于黑釉瓷器，在山西境内的怀仁窑、大同窑、浑源窑等处都曾采集到标本，晋南侯马地区的金代墓葬中也有出土。因此，大同南郊出土的这对黑釉瓷瓶，应是山西境内金代瓷窑在周边瓷窑工艺影响下烧制的产品。

褐釉剔刻花瓷扁壶

宋西夏公元年-年

背水用具

年宁夏回族自治区海原县征集

高33.3厘米、口径9厘米、腹径32厘米

此扁壶小口，卷沿，口沿一侧有堆刺纹，短颈，双系，腹部扁圆，正面饰两组褐釉剔刻牡丹花纹，背面置圈足。这类瓷扁壶是由皮囊壶发展而来，边缘附加的堆刺纹则逼真地再现了皮条缝制的痕迹。

西夏瓷器的烧造受定窑和磁州窑等北方窑系的影响较大，但与同时期的宋、辽瓷器相比，在胎质和釉色方面还有一定差距。西夏瓷器虽然深受中原瓷器的影响，但在造型风格和装饰方面却具有着自己独特的民族特色，创制了一些独具本民族特色的器型，扁壶就是其中最具代表性的一种。

西夏扁壶的装饰主要以植物纹为主，也有动物纹。植物纹中有莲花纹和牡丹纹，以牡丹纹为多，主要有缠枝牡丹、串枝牡丹、折枝牡丹三种。动物纹有鱼纹和鹿纹。

西夏扁壶从早期到晚期一直生产，产品数量大，制作精美，主要有两种类型，较大者为圈足扁壶，由两个浅腹钵对接粘合而成，其接缝处常以附加堆纹进行弥合，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足。该造型设计合理，口小腹大，用以盛酒、水或奶，不易溢出。圈足置腹中央，只要将口塞住，壶可平放，这样重心矮，加之有圈足支撑非常稳固。腹侧有耳可供穿带，适宜挂在马背或驼背上。另有一种小型扁壶，其器形与大型扁壶相似，不置圈足，体态轻盈，腹侧置双耳以便穿带随身携挎，简便实用。

凸雕莲瓣纹白瓷执壶

宋辽

盛水器

高17.5厘米、口径4.7厘米、底径8.3厘米

执壶为鼓腹，可多盛水。腹表面上部饰水波纹，下部饰莲瓣。壶口为圆筒形，壶嘴呈弯曲状，壶把亦为弯形，下有圈足。整体造型新颖、稳重，釉色白净，为辽代白瓷中的精品。

镶铜釦莲瓣形白瓷盘

宋辽

盛具

年内蒙古自治区赤峰市辽驸马墓出土

高4.9厘米、口径22.1厘米、底径9.1厘米

此盘盘口呈莲瓣形，镶有铜釦，圈足也镶有铜釦，盘身遍施白色釉，有冰裂纹。瓷盘造型和釉色略同于宋代定窑的白瓷盘。宋代定窑白瓷在匣钵中往往覆烧，故镶有铜釦，以遮盖盘口的毛刺。这种莲瓣形的盘口在宋瓷中已不多见，但受宋代定窑白瓷的影响还是明显的。

玳瑁釉瓷枕

宋辽

生活用具

长20厘米、宽12.4厘米、高15.8厘米

瓷枕作马鞍形，空心，枕面椭圆，周身施和，釉色所呈花纹同玳瑁背上光滑的花纹极其相似，故名为玳瑁釉瓷枕。

褐釉瓷马镫壶

宋辽

背水用具

年北京市复兴门外出土

高24厘米

因器形似马镫子，故名为马镫壶。此壶胎质粗硬、坚致，遍施褐色釉，釉色较厚，晶莹光亮。壶身两侧有水波纹，即模仿骑马民族背水用的皮囊壶而作，故其外形一样，甚至用皮条缝制皮片的结、扣都仿制得惟妙惟肖。

绿釉凤首瓷瓶

宋辽公元年-年

盛水器

年辽宁省义县清和门萧慎微祖墓群2号墓出土

高52厘米、口径11.6厘米、腹径17.5厘米

此壶器体较高，圆腹，低圈足，细长管状流，环状扁体提梁，上有手捏状凹坑，绿釉施至器腹下部。

此式鸡冠壶多出自辽代晚期道宗清宁元年(公元年)以后的墓葬，与此器同墓（辽道宗清宁三年，公元年）出土两件；辽宁锦西萧孝忠墓（辽道宗大安五年，公元年）出土黄釉圆身捏梁式鸡冠壶两件。此式鸡冠壶中较早的产品与扁身环梁式鸡冠壶仍有相似之处，所不同的是扁身环式器体有些肥胖，仍保留有皮页缝合装饰的残余，即游牧民族皮囊容器的痕迹；而圆身捏梁式鸡冠壶有的虽然腹部也较丰满，但与扁身环梁式鸡冠壶相比已趋向瘦高，腹下部已经变圆，皮囊壶的装饰特征消失殆尽，多以素面为主，只有偶尔划饰折枝花卉。显然，圆身捏梁式鸡冠壶是由扁身环梁式鸡冠壶发展演变而来。

黄釉长颈瓷瓶

宋辽

盛水器

高35.1厘米、口径10厘米、底径7.5厘米

此瓶胎质粗硬，釉色洁净，光泽甚强，黄釉仅至瓶身中部，外观似汉族地区的玉壶春瓶。但这是盛水的实用器物，故瓶身长，鼓腹，可以多盛水，细颈则可避免盛水外溢。

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