他有陶渊明之志欧阳修之意,他是中国美术

宝石山脚下

沿着山路行

有一扇隐匿于山路边的小门

便是他的画室

“双桂轩”

行香子题双桂轩

甲午冬日郑少梅

双桂凭轩幽梦无痕

碧台侵阶静闭门

案头笔砚

几上清弦

临六桥风满湖月万家烟

造化神功融冶容研

观云山乐出天然

但煮茶泉按箫管约梅魂

走进院子

阳光透过树梢

在地上、墙上留下斑驳的影

白的墙

石头的地

一扇掉了漆的蓝色窗户

门扉半敞

笛声清幽

他调亮画桌上方的灯

铺开纸,研上墨,蘸湿笔

开始作画

......

原木、石盘、团蒲

以诗书自养

以禅佛照心

参悟了凡俗

却又不曾远离,悠游世间

......

与其拼命追求一些本不属于你的东西

不如全身心地喜欢一件只属于你的东西

研究生毕业创作

大英博物馆的人跑来看

看到后就想买

可当时他们没有带钱

就跟他约定,第二年再来取

他当时还以为是骗子

因为他们没有任何凭证,他们也只有口头约定

结果第二年

他们真的带着钱来取画了

......

吴山明、尉晓榕两位老师与他

联手创作一幅山水

他当场画水

用笔疾促,线条挺劲

吴山明赞:

这是“绝世好水”

问他这“绝世好水”如何修炼

他微微一笑

道:

水跟女人是一样的

女人柔美的外表下

有顽强的生命力

画国清寺舍他其谁

他因为太喜欢国清寺

每天作画八小时

十天画成了国清寺

并言画国清寺舍我其谁?

闭着眼睛也能把国清寺画出来

画的国清寺

用笔近看是狂放的

远看则特别严谨

所谓

“远看景物粲然”

“近看几不类象”

绘画于他

便如同一场“游戏”

一次修行

绘画中、谈吐之间

无不透露着旷远霍达的禅意

“文心”

传统中国画重视技法

皴擦点染都各有其则

然而更为重要的是画者本心的写照

而文人又为这本心注入了隽永的生命力

这便是他所强调的“文心”

他也

曾于技法处苦用功

但现在的他

已是超然物外

不为技法、图式所踬固

自由畅行于笔墨之间

以画写心

一山一水、一草一木、一人一石

就如天外的清泉

悄然泠泠于豪端

他又讲求

“以书入画”

对线质要求极高

强调书法对绘画的重要性

绘画当是自然书写出来的

他的人闲

这是他本有的生命情性

所以于艺就不妄心追逐

他的画淡

则又有穿越历代绘事后的自然

就如此

这闲

乃透着独有的机趣与真味

闲中之趣,淡中之味

主张国画以笔墨为宗

以书入画传承古意

为今人所用

提倡文人画风

并认为以画悟道是国画的至高境界

他的作品

萧散简淡,极具禅意

赋色之作传承唐宋遗意

代表作有《墙》现藏大英博物馆

又有他带学生为灵隐寺创作的大型壁画《济公行化图》

之后又带学生为国家博物馆创作巨型青绿画作《鉴真东渡图》等

他就是

当代中国画极少数最具代表性的艺术家

林海钟

haizhong╲

林海钟,号卧霞散人、林泉阁主人

现居钱塘西湖之畔

中国美术学院国画系教授、博士生导师

▲巴黎展览现场

▲01美国个展为观众导览

林海钟为中国美术学院国画系首届“中外六博士”之一。他擅长山水,好以苍劲而柔美的线条,变化有致的皴染,去表现山水的萧散、宁和、虚静、澄明之象,大巧若拙,借以吐露画家追求的中和之性、质朴之情。其笔下老树茂林,虬劲苍郁,盘曲刚毅,挺力向上,颇多君子堂皇之态;而秀石坡峦,温润敦厚,风骨清爽,野逸率意,亦有儒士潇洒之仪;湖光山色更是水盈盈而微波荡漾,山重重而草木华滋,空阔淡雅,寥廓幽寂,天人合一而思无邪,富有无穷的生趣,可游可居,可观可赏,达到江南文人画所追求的美学意境。

——任道斌

《吴山大观》

×cm

夫山水者,大地之骨血也;有山水然后有草木、虫鱼、鸟兽也,故谓山水为国画之宗可也。山水本不自美,人乐之而后观美也;然人多慾惑而遗其美矣。是以世鲜有陶渊明之志、欧阳修之意者也。今林君以仁慈为怀、德义为行,绍法唐宋,故清心而笔正、寡欲而色淡、性和而颜雅,素事后绘,能以冲远之笔墨写胸中所养深广之气者也。

——郑少昌

《山水清音》

33×68cm

林海钟的画好和耐看,是因为他在我们这样的时代,在展示他那高人一筹的传统画法的同时,也展示他的个人感悟——对艺术和对生活本身,这是让人羡慕的。攫取一古人的余唾并不难,难的是将自己的现实感悟不露痕迹地渗透进去。

——李小山

《叫绝图》

35×46cm

筆墨傳燈——林海鐘新作展

筆墨傳燈——林海鐘新作展

主办单位

北京恭王府中国美术学院

协办单位

北山双桂轩

展览时间

年10月日——年11月5日

展览地点

北京恭王府西一区展厅

《獨樂峰》

《翠錦園》

《福字碑》

《邀月臺》

《王府老井》

以传统之深求嬗变之新

——林海钟中国画的视野

文/冯远

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林海钟教授提出的「以传统技法的高度是可以胜任现代创作需要的」,这是近年来关于中国画现代转型最有底气的回答。这个观点引起了我极大的兴趣。

二十年前我在中国美院任教时,作为人物画专业的教师曾经带教过山水画专业的海钟。海钟为人憨厚,学习认真,勤勉努力,路子端正,功底扎实,学术严谨。他熟悉文人画的表现,水墨技法很有造诣。海钟在专业和创作上的精进,使得他成为中国美术学院当年最年轻的教授。多年来我一直







































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