许江非常守时。翻来复去四五个电话，两道安检关卡，当我们从侧门携带摄影器材进入国家博物馆的时候，许江已经一个人坐在了展馆的门口，气色比几天前在杭州办公室的表现要好，腰也变轻快了。许江告诉我，其实前一天，医院挂水。年出生的许江，在早晨的国博里精神抖擞，脸上甚至没有浮肿的迹象，为期近两个月的《东方葵》要撤展了，许江带着一种甜美徜徉在这片临时、短暂的葵园，既像送别，又像挽留，像这样巨细无遗的导览，许江已经做了不下百次。

博物馆外面，APEC正酣，天安门广场五步一岗十步一哨，早晨的阳光透过APEC蓝洒在了天安门西侧的人民大会堂，也洒在了东侧的国家博物馆。广场上天南海北的人在仰望，也会有部分人群进入国家博物馆，在高大、广袤的内部世界里，许江的《共生》成为一个争先恐后、喜形于色的肖像背景，六米高的根金属葵组成的矩阵，与斜对面几十年如一日的工农兵肖像系统形成了有趣的语言格局，意味深长。

也正如许江所说，时间会帮助我们进步，在美学层面上的国家叙事，正在发生悄然的变化。在国博的系统里，出现过奢侈品夸张绚烂的叙事，确实体现了社会对商业诉求的充分宽容，但是在严肃的艺术审美范畴里，《东方葵》这样的展览是第一次，中国当代架上油画以及装置／雕塑，完全不一样的抒写方式，也许这样的变化只有许江可以办到，许江说：“不一定。”但是令人不得不







































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