[新闻直播间]“妙合神形”明清肖像画展国博开展（视频
央视网）
7月15日，“妙合神形——中国国家博物馆藏明清肖像画展”在中国国家博物馆开幕。展览共展出国博收藏的五十余件(套)展品，从不同方面展示明清肖像画的历史、文献与美学价值。“在这个展览里，可以见到许多之前课本里见过的古人，然而更惊喜的是那些没‘见过’的古人，有趣，有趣。”一位观众这样说。
展览现场摄影
卢旭
据悉，国博藏有数量浩大、题材丰富、形式各异的明清肖像画作品，此次展览是首次以专题形式进行展出。中国国家博物馆馆长王春法表示：“要把深藏在库房中从未展出沉睡多年的藏品唤醒，分主题、成系列、成规模、有计划地推出更多更好的精品展览，大幅提高博物馆藏展比例，争取将藏品占比提高到10%甚至20%，打造展览品牌，让更多的优质精品展览走进人们的精神世界”。展览策展人、中国国家博物馆副馆长刘万鸣带领其策展团队经过长时间的学术研究，精心策划了本次展览。
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石静涛仇正王扬）
明清肖像画是中国国家博物馆书画收藏特色之一，其馆藏数量多至近千件。肖像画是中国画门类中最为古老的一个画科。因其侧重人物面貌的描写，故又称之为写真画、传神、写照、传写等。最早自上古至西汉便出现肖像画的雏形，从六朝到唐宋，形成了肖像画的成熟时期。到了明清两代，肖像画呈现出多元化发展的独立时期。这一时期的肖像画，写实和写意兼具，宫廷与民间并行，并受到外来文化的影响，出现了前所未有的兴盛期。
本次展览主要以四个单元来展示明清肖像画的概貌，借此，既可略窥中国国家博物馆馆藏肖像画特色，亦可了解明清时期肖像画的嬗变与演进历程。
观众在展厅参观展览（摄影
庞道琼）
第一单元“帝王·皇族”，帝王和皇族成员在明清肖像画中占重要部分。帝王御容，大多为正面形象，形象威严，着朝服，在肖像画中举足轻重，甚至出现同一个人在同一时期有多种不同版本的肖像画。帝王和皇族肖像，多以写实为主，以形写神，赋色厚重，画工精湛，多为职业画家所为，且多不具画家姓名，是明清时期传神写照的典范，是一种兼具观赏性和祭祀性的肖像画，具有“成教化，助人伦”的社会功能。帝王和皇族肖像，有整身亦有半身，有站姿，亦有坐姿，其社会功能性远远超越其艺术性。
观众在展厅参观展览（摄影
庞道琼）
第二单元“雅集·行乐”，雅集和行乐是明清时期文人肖像的重要表现形式。雅集图既有兰亭修褉、西园雅集、玉山雅集、杏园雅集等历史上著名的文人雅聚，也有名不见经传的文人自发聚会。行乐图一般是将文人置于优雅而富于诗情的山间或林下，自然与人文环境融为一体，折射出淡泊明志、远离尘嚣的文人身份与雅趣，一般为独像，或有书童伴其侧。就作者而言，大多为文人画家，或兼具文人身份的职业画家，如曾鲸、禹之鼎、费丹旭等都画过此类肖像画，也有一些属无名氏所绘。
观众在展厅参观展览（摄影
庞道琼）
第三单元“名臣·名士·闺秀”，无论从数量，还是质量上，名臣和名士都在明清肖像画中占据重要分量。名臣、名士肖像，既有朝服，也有便装;既有端庄的正面像，亦有随意的行迹图，具有膜拜、瞻仰与纪念的意义。闺秀是明清肖像画的另一组成部分，其形象“不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀”，且侧重于艺术渲染，具有观赏与娱乐性功能。
观众在展厅参观展览（摄影
庞道琼）
第四单元“学者像传”，清代学者和历代文苑像传是国博肖像画藏品的重要特色。《清代学者像传》曾经出版过单色影印本，历代文苑像传则极少露面。两种像传是由文史学者和书画鉴藏家叶恭绰(—)家族捐赠。《清代学者像传》第一集和历代文苑像传是由叶恭绰祖父叶衍兰(—)摹绘，《清代学者像传》第二集则为杨鹏秋摹绘。两种像传卷帙浩繁，来源清晰，正如叶恭绰所言，像传“取诸家传神象暨行乐图绘，或遗集附刊及流传摄影，皆确然有所据”，是了解历代(尤其是清代)学者肖像的重要图像文献。
刘万鸣介绍，在明清肖像画中，“形似”的艺术理念被发挥到极致。在实用性的社会功能大行其道的明清肖像画中，他们侧重的是“以形写形”，是“形似”。这种写实、重形的创作理念是明清时期绝大多数职业画家的价值取向，也是他们适应受众需求的必然选择。另一方面，在肖像画中，我们不仅能看到画风与审美趋向的嬗变，更能看到服饰、礼制、官制以及社会生活的变迁与特色。“从这些肖像画中，亦可看出明清时期肖像画的发展脉络与演变进程，从而激发人们对传统文化的喜爱，践行社会主义核心价值观，增进文化认同，坚定文化自信。”刘万鸣说。
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（本文转载自“文旅中国”客户端，原标题为《“妙合神形”国博馆藏明清肖像画展开幕》略有调整，图文/薛帅卢旭。新增配图摄影/庞道琼）
海报设计
刘晓雪
展览：妙合神形——中国国家博物馆藏明清肖像画展
地点：中国国家博物馆南9展厅
开展：年7月15日，展出中
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