器物 既见国博，方知南（lang）北（

好久没有更新了，原因不用说只有一个字：懒。

……

诶当然不是啦，只是因为陈朝的故事真的好难讲啊..特别的愁，愁得我都只好去国家博物馆找灵感了，这么逛了半个月，果然收获了极多写作灵感！！

……虽然，结论跟陈朝没有一毛钱的关系

但是博物馆毕竟没有白逛。

感谢国博给了我一个重新认识这部神剧的契机[开心]。

我很负责任地讲，这剧的道具组都是神。

虽说《琅琊榜》宣称朝代是架空的，但是如果广电总局不开心，非得敲定历史背景，也很容易——皇帝姓萧又定都金陵（其实当时应该叫“建康”）的王朝，上下五千年就只有南朝梁，所以剧中人物服饰、用具和礼仪大致是南北朝时期的，应无异议。

本剧第一件令我感到惊艳的道具↓，出自第49集，

猜猜是什么~

谁？谁说这是饮水机的，给我出来！！……人家很高端的，才不会摆在茶水间呢→_→（注：图2那个模糊的人影是霓凰郡主）

这件东西名为“漏壶”，是古代中国的一种计时工具，由水壶和带有刻度的沉箭组成。使用时，在壶中盛满水，将沉箭从横梁、壶盖中插入水中；随着时间流逝，壶中的水从壶嘴滴落，水面下降，浮力便会带动沉箭下沉，古人就可以根据刻度来读出时间过了多久。

中国国家博物馆收藏了一件西汉的青铜漏壶，长相如下：

啊，不过西汉这个漏壶上的沉箭已经遗失，红色部分是灵魂画手三土画上去的示意图。

剧中很多场景都出现了漏壶，来表示气氛尴尬、度秒如年，比如~梁帝要给苏兄灌毒酒的时候~（真是良心的道具组，皇帝宫里的漏壶和穆王府的竟然不是同一个！）

或者是，演员表示能不能给我一首歌的时间，静静地把这拥抱变成永远……需要一点时间来深思熟虑。比如~靖王和苏兄手拉手一起去找长公主商议平反旧案的时候~背景里就出现了一只漏壶，而且跟梁帝、郡主那里的漏壶长得又完全不一样！……（为什么我的眼神完全无法离开这对红蓝cp）

除了以上场景，还有一处——当靖王怒砍铃绳，宗主绝望跪地的时候，背景里竟然也出现了一个梁帝宫中的同款漏壶。

嗯道理我都懂，可……你们为什么要在密道里摆一个漏壶？↓

计时的可能性是不大了，估计只是为了渲染一种“心如刀割，度秒如年”的氛围吧。

不过，稍有常识的人都会看出，如果我们的铁骑……如果漏壶里的水越剩越少，压力就会越来越小，这必然要影响水滴的流速，导致计时出现误差；所以，古人在使用漏壶的同时，还要结合日晷来矫正误差。

古人真聪明。

除了铜壶滴漏，剧中的其他摆设为了还原时代也是颇费心思，常常一言不合就借鉴起历史文物来。

比如皇后手边的这个宫灯↓

它cos的完全就是汉代的彩绘雁鱼青铜釭（gāng）灯↓

此灯采用禽鸟衔鱼的传统艺术造型。在大雁的背上，有一个带柄的灯盘，用来放蜡烛；灯盘之上是两片弧形板围成的灯罩，能转动开合以调整挡风和光照；鱼身、雁颈和雁体中空相通，可以让烟尘通过，各个部分都可以拆卸清洗。

再比如宁国侯府门口的镇宅神兽，晚上看起来是这样的↓

白天看起来是这样的（sorry其实这张图里的神兽都模糊了，但是我非要贴~）

不愧是宁国侯府，就是气派，门口蹲的都不是石狮子，而很像是国博陈列的东汉石辟邪↓

辟邪是古人创造出来的神兽，造型奇特，大概长着：虎和狮的头，龙的角，马或牛的蹄，羊的须。中国的古人认为辟邪有“辟除邪秽”之意；还可以骑着它得道升仙。

所！以！说！辟邪常见的用途，其实是放置陵墓之前，镇~墓~用~

所！以！说，谢侯爷作为一品军侯，文化方面就差一点了，什么都不懂就乱给自己立flag。侯爷来世若有机会，还是在门前摆两个石狮子吧，么么。

又比如，梅宗主桌上毫不起眼的香熏↓

构造和国博收藏的晋朝香熏是差不多的↓

香熏，是熏炉的一种形式，分为上下两部分，上部是熏笼，下部是承盘。主要用于燃放香料。当炉内香料点燃时，香气就从炉上的镂孔中飘出，而承盘则用于接住香灰。

战国时起，古人就已经开始在室内熏香；汉代，青铜和陶制的熏炉流行起来；三国时期出现了瓷熏炉；两晋南北朝时期，瓷质熏炉成为日常用品。魏晋南北朝的贵族都盛行“熏衣剃面，傅粉施朱”的生活方式，曹操有个谋士叫荀彧，是熏香发烧友，香到了什么程度——凡是他坐过的席子，香味能留好几天。

那么像梅宗主这样翩翩佳公子，是必须要在案头摆个精致的熏炉的。

而过年的时候，宗主的案头就要摆一个象征着吉祥的羊形烛台~（古代“羊”与“祥”同音，羊即代表吉祥）；它和国博里的青瓷羊形烛台一毛一样~

同一顿年夜饭，摆在江左盟员工们餐桌上的这只瓷壶……要不是它看起来太崭新太光鲜，我真的要怀疑剧组偷了国博的花釉瓷壶了…

还原度不要这么高好吗！！

至于剧中的车马（第49集梅长苏进宫面圣）

车驾的形态颇似国博的陶牛车模型（北朝）

只是，宗主乘坐的是马车，比牛车不知道高到哪里去了~

然而，三国两晋南北朝时期，皇帝、官员马车、牛车并用。其中，南朝齐、梁时期，太子常乘驾牛的画轮车。“二千石四品以上及列侯，皆给驾牛的轺车。诸王、三公有勋德者特加皂轮牛车。王公加礼者，给牛车。”

不知道苏哥哥这个客卿是几品，说不定坐牛车才是对的，……但是牛车走得忒慢，这要是牛车拉苏哥哥进一趟宫，观众可能会急死。

至于剧中的住宅（第28集的靖王府俯瞰视角）

和国博的陶质院落模型（三国·吴）

可以看出，靖王府和陶质院落模型的结构相似：前有厅堂，后有正房，两侧有厢房；前门正上方筑有门楼，围墙四角各有一座角屋，门楼和角屋是用来守护院落的。

陶质院落虽是随葬品，但应该是摹仿当时的建筑形式制作的。

场景还原得相当不错；不夸了，再夸道具组就上天了。

当然啦，尽管我对道具组的细致已经佩服得五体投地，这个处女座剧组还是犯了90%的古装剧都会犯的错误：

古琴的确是装逼利器，但如果装得不好，反受其辱。

许多粗制滥造的古装剧会搞不清古琴和古筝，经常演员弹着古琴，配音就配出了古筝曲（没错于妈我说的就是你）；还有许多不愿多用心的古装剧会把古琴放反了（甄嬛同学你每次都在反弹古琴你造吗）……不过，恭喜《琅琊榜》很严谨，避开了以上两个特别low的纰漏~

剧组唯一的bug就是，宫羽菇凉弹琴的时候让古琴的琴轸放在了桌上。

古琴的琴轸必须要悬空！！！

因为琴轸位置决定了弦的高低，一定的外力很容易让琴轸松动，使琴弦走音。另外，琴轸的位置需要让演奏者随时方便调节：古琴在弹奏不同曲子时，可能采用不同的定弦方案，需要对某些弦的音高做调整。

具体怎么摆，可以参见宋徽宗的这张古琴↓

或者

国内能把古琴完全摆放正确的古装剧并不多，就这点而言，《琅琊榜》仍需更严谨。

……

不过，就算不是“靠同行衬托得好”，《琅琊榜》在剧情、演技、服装、场景等方面的用心，已是有目共睹了；而本文对剧中道具的梳理，也只是冰山一角，略略证明剧组的认真态度和文化底蕴。

（同时证明三土不是只囿于胡歌的美色这么肤浅好么~）

毕竟，一部具有长久生命力的作品，绝对不是仅仅靠颜值就能撑起来的。

一起去国博吧，约不约~

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