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如果你心慕前贤，那你可以来这里瞻仰诸葛亮、苏轼、王阳明等人的形貌；

如果你对古代服饰感兴趣，那你可以来这里看到多种相关的图像资料，包括朝服、常服、僧服等；

如果你想研究明清肖像画技法，那你可以来这里品读多种流派的作品，如“波臣派”“白描派”“西学派”等。

肖像画因其侧重人物面貌的描写，故古人又称之为写真画、传神、写照、传写等。它是中国画各个门类中最为古老的一个画科。关于它的起源及其发展，有论者将其归纳为滥觞时期（上古至西汉）、成熟时期（六朝至唐宋）和独立时期（元明清）等三个时期，应该是对肖像画发展的一种相对科学的认知。本展览所呈现的对象，便是处于“独立时期”的明清时期。

本次展览共展出五十余件（套）明清肖像画和辅助展品，均为中国国家博物馆馆藏作品。

部分展品

时代

作者

名称

明

佚名

赵匡胤画像轴

明

佚名

元太祖成吉思汗像

明

佚名

王阳明画像轴

明

佚名

五同会图

明

曾鲸、陈范

菁林子像

明

佚名

诸葛亮立像轴

明

佚名

张三丰画像轴

明

佚名

宫城图

明

佚名

王琼恩荣次第图

清

佚名

玄烨像

清

禹之鼎

鸥边洗盏图卷

清

黄增

退食寻乐图卷

清

陈凤鸣

砥泉像卷

清

费丹旭

听泉图

清

黄梓

郑成功画像轴

清

曹彦

黄道周待漏图

清

濮森

苏轼像轴

清

佚名

李清照画像

清

叶衍兰

《清代学者像传》第一集

清

杨鹏秋

《清代学者像传》第二集

清

叶衍兰

历代文苑像传

……

展厅一瞥

展品解读

■清俞明

■中国国家博物馆藏

在历代帝王肖像中，明太祖朱元璋肖像画是存世量较为丰富的，其相貌的反差也是最大的。在清人胡敬（—）的《南薰殿图像考》中，记载的朱元璋画像就有十二帧之多。在存世的朱元璋画像中，据不完全统计，在中国国家博物馆、台北故宫博物院有十数件，而民间所收藏者，也不在少数。

此图为晚清民国时期画家俞明所绘。俞明（—），字涤凡，一作涤烦，浙江吴兴(今湖州)人，擅画花卉、人物，尤其长于画肖像。在此图右下侧，有朱文方印“俞明恭摹”，此图的原本现藏台北故宫博物院，是朱元璋正形像中较为标准的画像，是其壮年形象。

■明佚名

■中国国家博物馆藏

《五同会图》描绘的是发生在明弘治十六年的一场在京同乡聚会，所绘五人皆是来自吴门（今苏州）的在朝高官，按画卷上从右往左的顺序分别是礼部尚书吴宽、礼部侍郎常熟郎李杰、南京副都御史长洲陈璚、吏部侍郎王鏊和太仆寺卿吴江吴洪，其余还绘有仆人、侍从五人煮茶烹茗、携琴奏，人物形象刻画生动，园中有亭台、坐榻、石案清供，陈设器物讲究，间太湖石、松竹、鹤、鹿点缀其间。

此五人为同乡，又同朝为官、志趣相投，如卷后吴宽《五同会序》中所言，五同会乃同时、同乡、同朝、同志、同道也，又人数为五人，所以称为“五同会”。

卷后有署名吴宽、王鏊、吴洪的题跋，再后有吴洪第十世孙吴至慎、长洲后学沈德潜、觉罗雅尔哈善、会稽后学傅臣露、钝斋吴郁生题，裱边外又有钝斋吴郁生、长洲后学章钰题。

此种文人雅集图图像历史悠久，可追溯到唐《香山九老图》、宋《睢阳五老图》《洛社耆英图》等，到了明代又有《杏园雅集图》等。

■明曾鲸画像、陈范补景

■中国国家博物馆藏

此卷作于“丁卯夏”即明天启七年（），引首题“松巢菊径”落款“米万钟为菁林兄写”，并钤印“米万钟字仲诏”“家在西山北海间”。米万钟（-），字仲诏、子愿，号友石、湛园、文石居士等，原籍陕西安化（甘肃庆阳市庆城县），后迁顺天（今北京）。官太仆寺少卿，江西按察使等职。擅长行草，亦善山水，花竹，书法师法米芾，用笔浑厚有力，有“行草得南宫家法”之誉，与董其昌齐名，称“南董北米”，与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。存世作品有《草书诗》轴（故宫博物院藏）、行草《刘景梦八十寿诗》等。

画后有跋尾九则，皆为明人所题，分别为姚履素、游士任、商周祚、吴孟明、魏浣初、顾应晹、程国祥、谢杞、徐扬先所题，与画主人有交游，皆颂菁林性恬行淡，寄情山水的情怀以及孝友脱俗的高尚情操。

另卷上有多方鉴藏印，如“柯廷所藏”“古香”“文柏私印”“季青鉴定”等皆为清代诗人、画家、藏书家汪文柏之印，其字季青，号柯庭，安徽休宁人，康熙年间官至兵马司指挥。其工诗、画，擅墨兰，精鉴赏，著有《柯亭余习》《古香楼吟稿》等。家有藏书楼“古香楼”“樆藻堂”“拥书楼”，藏古书、法帖、名画。再有“永安沈氏藏书画印”其印主人当为清末福建望族，富书画收藏，曾藏曾鲸《葛一龙像》（故宫博物院藏）及文嘉《江南春色图》（台北故宫博物院藏）。

■清费丹旭

■中国国家博物馆藏

费丹旭（—），字子苕，号晓楼，又号环溪生，浙江乌程人。擅诗词书画，尤长于人物画，著有《依旧草堂遗稿》。他曾为多人绘制肖像画，有《东轩吟社画像》行世，此图将肖像画与山水融为一体，反映其重视人物形象的环境烘托，属典型的“行乐图”范式，代表其肖像画风格。作者题识曰：“听泉图，壬寅嘉平初吉，子乔大人命画，西吴费丹旭”，钤白文方印“费丹旭印”和朱文方印“子苕”。“壬寅”即清道光二十二年（年），费丹旭时年四十一岁。

■清佚名

■中国国家博物馆藏

图中描绘的是清乾隆二十一年（年）全魁出使琉球的场景，大堂之中端坐于黑色交椅之上的官员应为使臣全魁。其左右有两名下属恭立，身后有侍从数人，手持芭蕉扇、烟竿、书本等物。堂前跪有四人，头戴黄色八卷冠，腰系红色束带，应为琉球国中高级官员。堂外亦立有琉球国士民数人，身着宽博长袍，神态各异。

全魁（？－），尼吉哩氏，字斗南，号穆斋，满洲镶白旗人。乾隆十六年（年）辛未科进士，补翰林院侍读学士。乾隆二十一年（年）奉命为册封正使，与副使周煌一起出使琉球，册封尚穆为琉球国中山王。